《天氣之子》是由新海誠執導、Comix Wave Film負責制作的原創動畫電影，該片講述了少年帆高與擁有操控天氣超能力的少女陽菜之間的奇幻愛情故事。這里給大家分享一些關于觀看《天氣之子》電影優秀觀后感800字，希望能幫到各位。

觀看《天氣之子》電影優秀觀后感800字1

他喜歡以現實生活為參照來繪畫他的動漫世界。“十分貼近現實生活，卻又高于現實生活，比現實生活更美”這是許多人對于他的評價，我也認同這一點。他就是新海誠。

新海誠這個名字相信對于喜歡動漫的朋友們并不陌生。他的動漫以精美細致出名，一部畫面唯美的《秒速五厘米》使大家開始認識他，再到三年前轟動全球的一部畫面美到極致的、感人的《你的名字》使他走出日本、面向全球。其畫面美到可以說是每一幀都可以做壁紙，他也因此有了“壁紙狂魔”的稱號。沒有看過的朋友，我真心推薦大家去看。

“三年磨一劍”新海誠今年又推出了新的電影作品，相信大家都應該看過或有所聽聞，這部新作就是《天氣之子》。中國大陸11月1日上映，而日本早在7月19日便首映。因為《你的名字》在中國吸引了許多粉絲，所以當粉絲得知消息后《天氣之子》的宣傳片便在網上處處傳播。這使得《天氣之子》有了未播先火的情況。

電影內容是一個叫帆高的16歲少年因家暴而離家出走，獨自到東京生活。一開始工作都找不到，吃泡面和麥當勞里最便宜的玉米羹，睡在在網吧的小隔間以及街邊的屋檐下。女主陽菜因父母已去世而獨自帶著弟弟生活，她當時正在麥當勞打工，見帆高每餐都只吃玉米羹，便給了他一個漢堡，成為了他到東京來的第一頓美餐。后來帆高到了須賀的所在地打雜，生活慢慢好了起來。陽菜確因不明原因被解雇了。為了弟弟的生活費、學費，她準備去執行成人工作，卻被路過的帆高看見并制止，兩人正式結識。陽菜是擁有召喚晴天能力的晴女，因為當時東京在不停地下雨，他們便想到為需要晴天的人召喚晴天來賺錢，兩人在這當中開始相互喜歡。而晴女的命運都是最后將會被獻祭給上天換取長期的天晴，陽菜本將被獻祭給上天用以換取東京長期的天晴。然而，帆高卻穿過了鳥居，到達天空上將陽菜救了回來，一旦晴女回來大雨將持續不停。三年后，東京被連續三年的大雨淹沒了大部分地區。

對于這個結局是不是很驚訝?這不符合常見的英雄、功利主義。也就是犧牲個人成全大體的套路。也就是這樣使評論兩極分化，導致有人評論是“三觀不正”。

請不要站在成人的角度看到這部電影好嗎?在大人的角度看，犧牲一個人來交換長期的天晴是值得的。但這也是自私的，為什么要以犧牲陽菜的生命換取長期的天晴!不為什么要以天氣決定一個人的生死?換句話說，東京環境惡化、暴雨不止是陽菜造成的嗎?對于帆高來說，東京并沒有帶給他什么好印象，只有冷酷與無情。他和陽菜都是這個社會底層的人、被這個社會所拋棄的人。難道他會愿意犧牲對于他來說最重要的人來造福這個無情的社會嗎?換做是你，你會嗎?

《天氣之子》在情節上的設計的確比不上《你的名字》，但它其實更貼近正處青春期的我們。我并非想要所有人都喜歡上《天氣之子》，我只是希望不要再有“三觀不正”的差評來對待這部感人的動漫電影。

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業界一流的作畫與分鏡、RADWIMPS質量上乘的音樂、令人振奮的聲優演技，我本以為新海誠能為我再現《朝花夕誓》的感動，結果他卻把這一切都搞砸了。膚淺如小時代的故事注定無法支撐起那應接不暇的絕景，突兀的音樂插入總會使人游離于電影之外，單薄的人物塑造導致我走不進任何角色的內心。

在豆瓣上，我看見不少人為《天氣之子》貼上了超現實、青春與叛逆及個人的弱倫理等等抽象、高大上的標簽，然而這樣的解讀無疑是在嘩眾取寵。與其說《天氣之子》是超現實，倒不如說是新海誠控制不住劇中的現實，導致一部寫實的半成品電影不得已地成為了童話故事，哪怕它是為了藝術性舍棄邏輯也在我的接受能力之下，可事實上整個故事的邏輯缺失竟然單單是為了那一文不值的戲劇性。

另一方面，新海誠對于青春與叛逆的理解讓我一度覺得是郭敬明在編導，年輕成為了青春的唯一主人，成長后背負的責任反而成了無聊的代名詞，這樣的刻板印象讓每個在生活中掙扎的成人感到心寒。讓我們回憶一下，為什么太宰治的文學被稱為青春文學吧，因為叛逆始終是青春唯一的特性。青春不是某個年齡段專屬的所有物，而是叛逆的人所具有的獨特魅力。那么叛逆的又應該通往哪里?我想，那一定不是免責的貪欲，更不是踩在無數個現實尸體上的只有自己能夠幸福的布爾喬亞式嘴臉，這仿佛在嘲弄每個曾經熱愛新海誠的觀眾，這是在開倒車的膚淺青春。青春與叛逆不是瘋狂的代言人，更不是一則童話故事的主題，真正的青春是在叛逆中痛苦地成長，并在失去中得到尤物，在責任與尊嚴中徘徊的物語。新海誠竟然什么都沒有觸碰到，他對于青春的理解從《秒速五厘米》一直在走下坡路，而愛情是他青春里唯一美好的制服，可是愛情根本不是青春的特征，愛情甚至可能成為落俗的罪魁禍首。

那些強社會與弱倫理的解讀更是滑天下之大稽，仿佛在告訴我光明正道。說到底，新海誠的野心繼《云之彼端》又一次失敗了，而這一次所構建的日本并不是架空式的歷史，而是在寫實世界展開的童話。但是，你不能把你控制不住的東西說成是藝術，你也不能把你自己的貪欲說成是世界的瘋狂，你更不能玷污青春與叛逆把它們說成是拋棄責任的免罪金牌。帆高和陽萊在叛逆中沒有得到任何的成長，也沒有改變世界，他們只不過是在膚淺的青春下做著黃粱一夢，并在責任與生活面前落俗下墜。

如果不是新海誠，我也不會為了一部垃圾的作品說這么多，就到這里吧，點到為止，冷靜，再冷靜。之所以選擇這一點著重說明，是因為新海誠一天不明白這一點，他就一天也不能創作出好的動畫作品，他會一直退步下去。

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就算大雨讓這座城市顛倒,我會給你懷抱

先來說優點。最大的優點依然是新海誠一直以來的優點——畫面。用知名B站up Lex 的話是“啊，這光!啊，這水!”，男主在麥當勞睡著時閃現的畫面我很喜歡，陽光灑在海面上，融合著典雅的配樂，莊重神圣。動畫電影首先應是電影，而電影表現光的藝術是很難的，沒有真人電影里的自然光源可以運用。在印度的詩電影《螢火蟲》里，我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子，那是藝術，《天氣之子》的這一幕也是藝術。

其次是社會性的表現。15歲少年到東京艱難求生， 謊報年齡的少女被店主發現后失去麥當勞的工作，少男少女相遇后互相幫助生活。友情變為愛情，還有親情。女主弟弟的角色加入形成了經典的“三口之家”模式，在這里少男少女的父母是缺席的，他們成為了父親母親。好的電影是有社會展示的，開頭東京百態的背景，在地鐵旁邊“搖晃”的家，最后那句“反正這個世界早已失控了”，調侃之余，還有作者表達。(可能是因為我正處于畢業找工作的階段，所以更有感觸吧)

還有一點既是優點也是缺點，我想了很久認為優點大于缺點——全片充滿了巧合。車上的“人生贏家”就是弟弟，突然拿到的槍，英雄救美后發現是給漢堡的女孩，男主逃跑時遇到大姐，到這里，我只能歸因于“日本真小”和作者的偷懶。直到最高潮的“一人對抗全世界”的逃跑，弟弟出現撲倒了警察，我被觸動了，這是作者對于“命中注定”和“全世界幫你”宿命的表達。

新海誠沒有變，他依舊偏執，偏執少男少女的愛，偏執光與水的混合，但我能贊美這種偏執。

雨一直下，氣氛不算融洽

僅我看過的新海誠電影排序：你的名字。>言葉之庭>秒速5厘米>天氣之子。

第一個缺點是偏執的度沒把握好，換句話說我沒有被這個愛情故事打動。松居大悟在《你因你是你》中也展示了偏執，三個男孩發瘋似的愛上了一個女孩，他們把她當做公主，每天偷窺。最后女孩發現后剪了頭發扔在地上讓男孩吃掉，只有池松壯亮演的那個角色吃了，這一刻我認為達到了愛情的極致。你可以為一個你愛的人犧牲什么，能做到不要尊嚴的地步嗎，能否做到你因你是你，空喊“我要救你”的口號和日劇跑是不夠的，情緒傳達給觀眾可以靠感靠音樂助力，但音樂的能力畢竟是有限的。

《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境，男主在下大雨和女主之間選擇了女主，這應該沒人覺得有問題。但若是前面加入橋段說大雨造成交通堵塞甚至車禍呢?更嚴重點造成超市被淹沒，多數人流離失所呢?《大魚海棠》就涉及到這點，當時我記得許多人都在罵女主為了一條魚犧牲全村人的性命。

我希望看到男主在全東京所有人的生命和女主的生命中選擇女主，讓這座城市重回海底，兩人成為亞當夏娃。

我理解電影要想做到國民性、高票房，不可能涉及讓人不痛快的點，《天氣之子》可能也只想講男孩女孩相遇相愛的過程，那這個缺點肯定在許多人眼里微不足道。小情小愛當然能賺觀眾眼淚，但新海誠的影響力已經很大了，“宮崎駿的接班人”這個詞已經出來了，《天氣之子》代表日本征戰奧斯卡，上一部選送的日本動畫電影還是1998年宮崎駿的《幽靈公主》，兩部片在社會性和作者性上怎么比啊?

第二個缺點是旁白開場，新海誠電影的畫面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事，這簡直太浪費了。第三點是最后“致敬”的《千與千尋》空中段落。我不太喜歡致敬梗，還有自我致敬梗。我理解片中出現的《你的名字。》男女主是給粉絲的彩蛋，我看的時候也驚了一下，但那時觀眾的注意力都會落在這種與主線沒有關系的人物身上，我希望更多時間去展示男女主間的感情細節。

女孩和水的聯系，我從初中喜歡到現在。《紅樓夢》里“女兒是水做的骨肉”一句太美了，《佩小姐的奇幻城堡》里女孩進入海底世界的橋段具有想象力，《水形物語》里的水下一吻。雨的意象我也很喜歡，《言葉之庭》里“隱約雷鳴 陰霾天空 但盼風雨來 能留你在此”，《海賊王》阿拉巴斯坦篇最后帶來勝利喜悅的雨水。但有著女孩與雨的《天氣之子》，卻沒有打動我。

《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者。

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寫在前頭的半點閑聊

趕著第一天上映去看了電影，和電影非常契合的雨天，今年日本的雨季特別的長又是幾年以來7月溫度最低的夏季。可能正是非常寫實，在看到熟悉的事物不由得跟小伙伴相視一笑，池袋北口的塔，歌舞伎町路過的求人廣告車，桌子上的伊右尉門，抽屜里的DHC，無一不是生活的點點滴滴。在看到陽菜做飯時，豆苗和蔥只剪最上面一層，留著長長再噶，還有原本在山手線游蕩的主角越住越遠，入大學時租房租到了國分寺，真實到窮人落淚。

剛看完出電影院我心里就只剩一句話可以概括這個電影了

畫面音樂精良上至業界一流，劇情臺詞尬比大魚海棠

首先例行夸獎誠哥的作畫質量，住在東京的人會很有感概，對于我來說也算夢回東京之旅。不得不說誠哥是真的很有美的眼光，這次的主題從櫻花散落換到了朦朧雨季，整片幾乎都在下雨的場景中度過，無論是天臺的雨中對話，高樓叢立的都市中投下的陽光一束還是雨停破晴，俯瞰東京的花火大會，無一不表達了誠哥的美學功底，精美的作畫把天氣演繹的淋漓盡致。單是為了作畫，我覺得都值得進電影院一看。唯二要吹的就是這次的原聲，作為RADWIMPS十年老粉，在你的名字之前，完全不知道他們居然能配原聲，觀影中覺得配音非常出眾，觀影結尾的音樂猛的發現又是RADWIMPS有點出乎意料。請吃我這一發寶藏樂隊安利。

接下來就是批評部分，非常主觀，完全臆斷，請小心食用。

總的來說天子的劇情真的是一言難盡，可以說是你的名字的缺陷放大版，任何你能在前作感受到的尬點，在這作都可以加倍體驗。以至于看到最后10分鐘，我簡直是坐立不安，觀影完畢后和小伙伴無言走出電影院。天氣的巫女的故事來看，整體上故事構架還是boy meets gril。都市傳說民間故事，云層里的平原，大氣里游動的魚，這些提前設定好的背景可以看出是有一定的訴述野心的，應該好好利用才是，結果全部成為了戀愛的配菜。誠哥在表達上淡化了主角的生活有多么糟糕，讓兩個人都互相扶持著，周圍的鼎力相助，到了后來為了慘而慘，讓人覺得實在是太強行。生硬的戀愛戲，尷尬的臺詞，不敢說誠哥老了不懂戀愛的故事了，但是對比秒五那種含蓄而真誠的情感敘述，這次的層次實在是低太多。盡管放下了腦子觀影，也覺得帆高的前后轉變太不合理。當帆高喊出“我只是想再見她一次而已”的時候，我回想起了幾年前在電影院里初聞那句“你以為你接受的是誰的愛”。心里由衷的期愿下一作再不要寫這種低魔世界的戀愛故事了。我愛誠哥我愛秒五，在原創動畫電影式微的今天，希望誠哥加油。

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四星半的潛質，最終感覺三星半。

首先是音樂問題。《天氣之子》中音樂對于情緒的渲染和推動作用十分充分，但有些過火。片子的敘事也用音樂推進，正常劇情和大時間跨度的劇情用音樂進行更替，雖然合理，但是破壞了整部電影的流暢性。看到一半的觀感就好像這部電影被新海誠剪成了無數個優秀的MAD，BGM中的運鏡

獨白和情緒一切都很好，只是不像一部擁有流暢劇情和情感變化的動畫電影。新海誠君名之前的電影問題也是敘事，起承轉合過于沖突，天氣之子雖然用音樂做了過渡，不知是音樂運用不當，還是說新海誠編寫的劇本本身有問題，電影中的節奏轉換過于頻繁，導致有些生硬。

另外在主題和內容方面我也有一些些的失望。感覺新海誠的電影走不出“個體”的圈子，雖然符合了日本電影導演“私性化”的趨勢，也適應當代社會的生活節奏，但每部電影就像是精美珠寶的堆砌，同類型的電影看多了難免產生疲憊之感。人物形象塑造也全靠背景設定，角色沒有“演技”，臺詞或許只起到了推進劇情的作用，本身沒有值得駐足斟酌的價值，豆瓣上有句評論很精辟，”臺詞尬比大魚海棠“(@混沌貓頭)。換個發色換個瞳色還是兩年前的那個君名。

而男主反復強調的”為什么所有人都不理解我“”不是世界改變了我們，我們兩個人還是把世界改變了“在糟糕的劇情推動下面現得突兀甚至有些搞笑，就好像是敝帚自珍，沉浸在自己的世界里，與世界沒有一絲一毫的聯系同時還要反復強調錯的不是自己，而是這個世界，而我們兩個人憑著愛情憑著對于世界深奧中心在感官上的理解，就能夠改變世界行進的軌跡。這個邏輯單獨看還是合理的，但一與現實的世界產生聯系，就立刻退居飄渺的幻想鄉了。而諷刺的是，這部電影與社會、現實的聯系還特別大。

其實，天氣之子中有意思的設定還挺多的，可惜的是這些元素為主線劇情和人物讓步，沒能得到挖掘與討論。例如城市人情社會秩序;天上世界背后的以及詳細展開;三年中大于逐漸淹沒東京還原Dr. Stone中的末世景象中所體現出來的“反文明”傾向(“反”并不意味著是反對，而是更加自然生長的世界，就像電影中提到過的“東京這片地方最初就是一片海，所以它只不過是回到了本來的樣子”)以及最令人感到好奇的人們如何在“新東京”(東京真慘又毀了一次)生活，男女主角又如何消化新的社會秩序與彼此之間的感情等等，無奈影片就在這里戛然而止了。

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