《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。為了大家學習方便，小編特地準備了傾城之戀電視劇觀后感，歡迎借鑒學習!

傾城之戀電視劇觀后感1

在平常的日子里，我很少看電視，主要原因還是認為閱讀這種方式比其他任何形式的接受知識更適合我，所以，無論在什么時候，只要一有空閑我就將自己的心情調至極盡寧靜的狀態去讀書，尤其喜歡在那些下雨的夜晚，窗外是節奏有致的雨聲，室內是柔和溫暖的燈盞，燈下是慧心慧眼的文字。那樣的意境，令人如癡如醉。

最近看了央視八套熱播的電視劇《傾城之戀》，重溫了張愛玲賦有生命力的作品。被稱為“中國第一編劇”的鄒靜之將張愛玲2萬余字的小說，改編成36集的電視劇，從某種意義來說，是在張氏小說的基礎上進行了再創作，把原本描寫的主人翁范柳原和白流蘇：“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義是無處容身的，可總有地方容得下一對平凡的夫妻。”升華為一個是溫文爾雅的大家閨秀，一個成了具有文藝氣質的落魄青年。其人格魅力可見一斑，也許這樣的安排更能讓當代的觀眾去接受。

張愛玲是生在舊中國的一位奇女子，才華橫溢，字字珠璣。她的文字曾經風靡幾十年不倒，每每讀起來都覺得余香繞口。她的作品給人以思索和深厚的意蘊，更給人以想象的空間。她能夠倨傲的站在那里看透世情，剖析人性。把舊上海的十里洋場洋洋灑灑成了流金的粉末，慢慢的飄進每個人的心靈深處，靜靜的沉淀在那里，不經意間撞擊著你的靈魂。

一直以來，喜歡讀她的文字，喜歡她筆下的人物形象，更喜歡她獨到的細節描寫。記得在魯院學習時，北大教授吳福輝給我們講張愛玲的短篇小說《封鎖》，許多人能讀到小說里人性的一次出逃這一層面，其實，讀她的關鍵詞卻是“瞬間”，而非“出逃”：瞬間的非常態，被非瞬間的常態死死壓抑住了，所以，出逃的結局仍是回歸后的蒼涼。其實，封鎖在那個年代是常有的事，而在文學為政治服務的歲月，藝術上的封鎖常常意味著主流意識形態的認識宣判與有意遮蔽。封鎖與這封鎖的被沖破、解開，注定能成就一段難忘的歷史。這是張愛玲永遠讓人敬畏的又一個最好的理由。

電視劇《傾城之戀》的故事情節較為曲折，尤其是白流蘇對愛情的追求和向往，她心中的不甘和堅持令人折服。在那樣的環境里，她始終保持著一個貴族女子淡雅婉約的氣質，最終不得不傾倒富家子弟范柳原。張愛玲在小說的結尾寫道：“香港的陷落成全了她，但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因?什么是果?誰知道呢?也許是因為要成全她，一個大都市傾覆了。”

令我最感動的還是電視劇中的那些經典的臺詞，如寶絡看到姐姐流蘇被家里人奚落后的委屈時，說：“姐，你哭了?我看見了你滴落在枕頭上的淚珠。”流蘇卻說：“是啊，我的淚珠還沒來得及讓人欣賞，就已被你壓碎了。”還有小說中那些極致的描寫，如：“她聽得見柳原的聲音在那里心平氣和地說，流蘇，你的窗子里看得見月亮么?流蘇不知道為什么忽然梗咽起來，淚眼中的月亮大而模糊，銀色的，有著綠的光棱。”這樣的臺詞和描寫，讓人有種心疼的感覺，又是那樣的回味無窮。

傾城之戀電視劇觀后感2

"死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。"這是張愛玲在《傾城之戀》里反復吟詠的一句話，它不僅僅表達了張愛玲最高的感情理想，也是所有女生對感情的最高憧憬。

是啊，無論什么樣的女生，最后都是期望結婚的。正因只有婚姻能代表這個男生是真的愛自己，它是男生對一個女生最高的承諾。

電影讓人感動的地方也正是在那里。范柳原終究是娶了白流蘇啊!不管他一開始有幾分真心，不管這中間他用了多少玩女生的慣常伎倆，不管他們來來回回持續了多久的"拉鋸戰"，試探了多少對方的真情假意。

但最終他是娶了她呀，是當著外人對她說了句：不，她不是白女士，她是范太太。

就為了這句活，流蘇淚如雨下，正因她已經等得太久太久了。"香港的陷落成全了她，但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢?也許就正因要成全她，一個大都市顛覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的改革。

我堅信是戰爭成全了流蘇，成全了范柳原的真心，經歷過生死的人會不一樣，是生死將范柳原從一個風流公子變成了一個能安下心來居家過日子的男生，如果我是流蘇，不知道我會不會要感謝這場戰爭，或許會吧。

這樣說好像很不人道，但在那流離失所的亂世里，我會只想和所愛的人做一對平凡的夫妻。

記得以前看《天若有情》里王琪和方以安討論位置問題。方以安說：一個人的位置就應是在對方心里。王琪聽了，笑笑說：那是正因你還年輕，一個人只有在他家里有了位置，才說明在他心里有了位置。娶了白流蘇的范柳原才是讓人感動的范柳原，否則也只但是是和所有的男歡女愛一樣玩了一場曖昧的游戲，縱然使人傾心，卻不會讓人感動。

不管是什么成全了他們的感情，最終他們是走到了一齊。不想去感嘆戰爭的殘酷，不想去感嘆女生的悲哀，只想為他們說一句：真好。"死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。"真好。

有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是杯具的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比杯具更像杯具。

傾城之戀電視劇觀后感3

《傾城之戀》敘述的是一個寄居在娘家的離婚女人，白流蘇，遇上了一個原本是介紹給她七妹的男人------范柳原。范柳原對流蘇有一點點愛意，但這點愛不足以讓玩世不恭的他承擔起婚姻的責任。而流蘇恰恰卻只要一紙婚契。她知道愛情不能天長地久，而婚姻能提供給她生存所必需的一切!她只是想生存，生存的好一點而已!在纏綿的情話營造的虛幻的氣氛中，展開的確是一場無聲的戰爭，就像故事所處的大背景------太平洋戰爭!他們各自設立了精妙的陷阱，期待著獲獵對方，卻都不能如意，流蘇滿懷著惆悵回到上海，以退為進，期盼著范柳原能妥協，能給她一份尊嚴，去生存!

然而，一個秋天，流蘇已經老了兩年---她可經不起老。于是范柳原的一個電報又把他牽回了香港。滿懷著無奈何失敗的心情，流蘇已甘心于情婦的身份……

戰爭成全了白流蘇，使她得到了范太太的身份。而范柳原卻不再和她鬧著玩了，他把俏皮話省下來說給旁的女人聽。

張愛玲的《傾城之戀》，在一般人眼里是張愛玲擅長寫悲劇小說里難得的喜劇，但在我看來，《傾城之戀》是徹頭徹尾的大悲劇---傾城之悲哀!她從人的劣根性與道德觀的殘缺揭示了這個徹底的大悲劇。城之將傾，國將不國，一個封建的離過婚的女人的生存又要建立在一個不想締結婚姻的自私男人的不長久的愛情里，一切的一切危如累卵，可竟還有人羨慕，視流蘇為榜樣。悲哀的年代!悲哀的城池!悲哀的男人和女人!

張愛玲筆下的雙城，在地理上，是流蘇和柳原來來去去的那兩座城：上海與香港。白流蘇的兩城之間的歷程反映出心境的起伏。上海是流蘇家人的所在地，代表著一傳統守舊、充滿壓力的世界;香港則是一個冒險的新國度，代表著所謂的現代文明，是白流蘇打算放手一搏的賭局。

雙城，在心理上，又是流蘇和柳原心中各自構筑的城。柳原的城建筑在對自由無拘愛情的渴求上;流蘇的城卻是建筑在所謂的經濟利益上，她需要一紙婚契作為保障。最初，內心一樣孤獨的范柳原只想戀愛，他需要一個紅顏知己;白流蘇想結婚，需要一個體面的丈夫，好讓她出凈胸中一口惡氣。兩個人于是展開了一場愛情攻防戰。范柳原想攻破上海女人白流蘇期待婚姻的心城，而白流蘇則想攻破范柳原只要愛情的心城，一對現實中的自私男女，于是這場心戰就顯得旗鼓相當精彩萬分。而對他們的愛情攻防戰而言，太平洋戰爭是一個轉折點。

傾城之戀電視劇觀后感4

忙里偷閑看了傾城之戀的電視劇，前面的沒有仔細看，只看到了范柳原和白流蘇的部分，大有好讀書不求甚解的味道，內心卻被深深的震撼了。

以前看張愛玲的小說，似乎總是無盡的的奢華中透著一股子的凄涼，感覺人性的自私在她鋒利的筆觸下無限的放大，看了傾城之戀的原著只是感覺冷漠，不過是借著戰爭借著愛情的名義成全了兩個自私的人。對于張愛玲我覺得是無法形容的，她的文章或許與她生活的環境，生活的時代有關，其實她也曾為了愛情低低的，低到塵埃里卻在塵埃里開出花來，卻也說過生命是一襲華美的袍，長滿了虱子。無時無刻讓我們面對內心的自私與丑陋。

其實描寫的不過是普通的凡夫俗子的故事，在張愛玲的筆下卻能寫出不一樣的味道來。還記得半生緣，對于顧曼幀和沈世均只有遺憾。讓我深切記住的不過是這句：對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫間的事，而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世;讓我記住的也只有這句話：世鈞，我們回不去了。愛情的不完美在生活中太多了。

大約過了多愁善感的年齡，也早過了學生時代捧著瓊瑤小說感動的稀里嘩啦的年齡。當時一次次幻想的情節現在只是輕描淡寫，的確，生活在塵世哪能不食人間煙火，在我看來瓊瑤筆下的愛情甚至主人公都堪稱完美，要么錦衣玉食，要么灰姑娘遇到王子，如今卻再也不會做那樣的夢了，愛情卻是實實在在的東西，哪有那么驚天動地，轟轟烈烈，為愛殉情，其實對于我們普通人來說，每日的柴米油鹽，生活的瑣碎才是最真實的。

所以也便對這部傾城之戀有了更多的感覺。這部劇如果不看原著，你不會想到兩個毫無交集的人會上演一幕傾城之戀。不像別的言情劇，一看開頭便能猜到結尾。流蘇生活的艱難，回到娘家的尷尬，以及智斗夫家，無疑給我們展示了一個自立，溫婉，大氣的女子。柳原身世坎坷，成功不易，初戀的難忘(盡管不喜歡這段虛構，不過想想整個城池為了我們的主人公都淪陷了，何況一個初戀)。從他們正面交集的一開始我就知道彼此淪陷了。

柳原認為，男女之事率性而為，人生在世難得男女兩情相悅，用不著讓一些不相關的事情來折磨自己，人生在這種關鍵的時刻，說來說去，無非是是或非的判斷，其實事后沒有人會知道，哪個是更正確的。

流蘇卻認為始亂終棄的故事太多了，現在就是有轟轟烈烈的心，也沒有轟轟烈烈的力氣了，她想要一個結局。

從初次見面到后來的相親正式登場，以至流蘇兩次去香港，不得不說除了感情，兩位更是心里的較量。彼此都小心翼翼的伸處觸角，給對方傳遞一個信息，卻又縮回來，期待對方更一步的行動。柳原也許認為憑自己的能力能很快征服流蘇，流蘇卻認為經歷過失敗的婚姻，自己的決定艱難的多，稍有不慎卻全盤皆輸，所以心底暗潮涌動，卻也在柳原問自己是否喜歡他的時候，只能回答：我現在，在路上。委婉卻不顯山露水。

當然看到這里很費勁，卻也覺得舒服，溫暖，這其實便是我們這些平常人的小心思，生活中的一切小插曲。沒有太多的一見鐘情，更多開始的是相互欣賞。

直到那樣的夢里，柳原半夜驚醒，才明白，自己對流蘇的感情已經無法控制。無比想念,，船票辦好,，乞來香港。給流蘇的這份電報用了"乞"字，表明了內心的熱切與那種真心愛慕的小心翼翼。

如果說第一次去香港流蘇還有猶豫，還覺得應該要一個結果，那么這次去香港卻真的是下了賭注，飛蛾撲火，畢竟那樣的年代流蘇這樣離過婚的女人，是很艱難的，偏偏她又是那種封建沒落貴族的大家閨秀，做這樣的選擇對于她來說的確不易。但是她還是義無反顧的去了。其實在現在看來這樣的選擇沒錯，為愛而生，無論前面怎樣荊棘叢叢，哪怕玉石俱焚，能夠拋卻一切按照自己的心活著，也是一種幸福。

傾城之戀電視劇觀后感5

近段，聽朋友推薦讀張愛玲的作品，對張愛玲其人早有耳聞，只是無緣拜讀其作，偶然看了電視劇《傾城之戀》，心有所動，便買了一本細琢，想體味一番書中描寫與劇中演繹的落差究竟在何處?

相比而言，我更欣賞劇中的白流蘇，文雅而不缺浪漫，莊重而略帶叛逆，任性而又不失自尊，一個在娘家眾親人的譏笑，冷漠和無情的壓力之下，而致使她不得不選擇離開的女人，她想要獨立卻無更大能力，想要自強而又奈，抱著對愛情的一絲僥幸期待和違心不為，而被迫投入范柳原的懷抱。她雖不值得尊敬，卻也沒讓人感覺可悲，可憐!

范柳原邀白流蘇的香港之行是“用心”的，而白流蘇的接受也有“有心”的，一個“用心”用在“只想曾經擁有，卻未想天長地久”，一個“有心”有在對愛情的“僥幸”期待，敢用一生去做籌碼，范柳原認定白流蘇無力逃出他的“手心”，白流蘇賭定自己將會是范柳原一生牽掛不忘的女人。不僅僅是因為她被范柳原的風度和魅力所征服，還為了擺脫那最痛苦的成分-----家庭的壓力!因此，她不惜將自己暫時“淪”為情婦!

如果不是香港城市的淪陷，也許真的改寫不了白流蘇“情婦”的無奈命運，之所以范柳原最終會選擇和她結婚，她在某種程度上真的應該感謝戰爭!在戰爭中，讓兩個對愛情都存有私心雜念的人徹底結合在一起，真切感受到：當成千上萬的人死去，當成千上萬的人痛苦著逃命生存，而唯有他們彼此還可以相互擁抱，相互依靠，乃至相互安慰，掩護，生存時，在那一瞬間，兩個人內心的自私轉化成諒解和真誠，兩顆心才緊緊地貼在一起。是呀!不經歷風雨如何見彩虹?人生尚且如此，何況愛情!

“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老。”生死離別都由不得我們個人來支配，可我們能夠選擇，并且能夠做到的是，永遠和相愛的人，一起手牽著手，微笑著，一直走下去，一生一世都不離開!

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