第一篇：電影觀后感

電影觀后感范文

篇一：小孩不笨2>觀后感

成長(zhǎng)的幾個(gè)瞬間，因?yàn)?故事的流暢性而更加支離破碎。結(jié)局是好的，盡管也有死亡，但對(duì)于一部類似于勵(lì)志片的成長(zhǎng)電影來(lái)說(shuō)，往往得犧牲掉什么，這樣才能算作完美。

2007年唯一一部賺足我眼淚的電影，《小孩不笨2》。或許是同為華人的緣故，故事中的情感才能足夠深切地感同身受。關(guān)于成長(zhǎng)，家庭，社會(huì)，然后還有更為宏大的主題都通過(guò)一只爛蘋果的比喻娓娓道來(lái)。蘋果雖爛，削去爛掉的部分還是蘋果，丟掉就什么都沒(méi)有了。人生往往就是缺口的蘋果，好的人生往往是因?yàn)槲覀兛吹搅颂O果仍然光鮮的一半。

小孩子其實(shí)什么都懂，只是他們不說(shuō)罷了。愛(ài)他們就應(yīng)當(dāng)選擇正確的方式。關(guān)懷是一種可以相互置換的情感反映。

好電影往往將俗套轉(zhuǎn)換成經(jīng)典。當(dāng)主題曲《一生絕望》響起的時(shí)候，所有人世間類似的情感都將在咆哮中趨向安靜。

《小孩不笨2》，給所有為人父母，為人子女，以及即將或者終將為人父母，為人子女的一部好電影。

篇二：特殊身份觀后感

知己知彼，百戰(zhàn)百勝。任何對(duì)抗，只要對(duì)于信息迅速準(zhǔn)確的把握，就能搶到先機(jī)。可是諸葛亮只有一個(gè)，神機(jī)妙算也只有幾率大小的問(wèn)題。于是內(nèi)奸應(yīng)運(yùn)而生，此后一直延續(xù)，名稱從間諜、線人、特工、地下工作者到臥底變化著。

正是這五花八門的名稱變化，才有了諜戰(zhàn)片這一大類的精彩輝煌，歐美在這一方面有自己的特色，《赤裸特工》、《無(wú)間道風(fēng)云》、《碟中諜》系列等都曾創(chuàng)下驚人的票房，香港憑借《無(wú)間道》系列、《線人》等將諜戰(zhàn)片打上了自己的烙印，而中國(guó)內(nèi)地則通過(guò)《風(fēng)聲》證明了自己在諜戰(zhàn)片方面也有自己的特質(zhì)。

縱觀這幾十年，中外電影人已把諜戰(zhàn)發(fā)揮到極致，從單一臥底到雙面臥底，再?gòu)南嗷ヅP底到三方甚至多方臥底，從男到女，從小孩到老人??諜戰(zhàn)所能表現(xiàn)的，幾乎已經(jīng)表現(xiàn)完畢。

《特殊身份》主打臥底，印有諜戰(zhàn)片的明顯標(biāo)記，與以往不同的是此次諜戰(zhàn)片重在描述臥底的心理煎熬，一邊是正義，一邊是忠義，同時(shí)還需要面對(duì)文化差異到來(lái)不同行事風(fēng)格，如果把之前的變節(jié)臥底都卡在內(nèi)的話，這一次的角度算是對(duì)于諜戰(zhàn)劇的一次封尾，已經(jīng)難以找出其他的角度來(lái)敘述諜戰(zhàn)，頂多是各種角度的綜合運(yùn)用。

以武打精彩開(kāi)場(chǎng)又以武打精彩結(jié)尾，《特殊身份》刻意強(qiáng)化的武打部分無(wú)疑該片最為突出的部分，安志杰這樣以身材著稱的明星竟也打的酣暢淋漓，而女星景甜則被安排為神槍手，在關(guān)鍵時(shí)刻施救甄子丹，鮑起靜這樣的老戲骨能做的就是錦上添花，鄭中基和張涵予則是該片最為關(guān)鍵的一環(huán)，起的作用是讓觀眾震驚，原來(lái)他們也可以這樣。

至于故事的整體編排沒(méi)能逃脫合拍片的四維限制，在香港內(nèi)地兩組警察和黑幫的較量中，體現(xiàn)各自行事的風(fēng)格，又將香港古惑仔的勁兒雜糅其中，在正常的敘述風(fēng)格中引發(fā)矛盾與沖突，夾雜一些特色于其中，構(gòu)成了故事的整體腳本以及故事敘述流程。

鏡頭方面，與之前諜戰(zhàn)片的壓抑、緊張高度一致，沒(méi)有任何一個(gè)鏡頭是慢速中的，都比平常要快一些，這也是為了凸顯處于邊緣的人內(nèi)心焦灼不安。

人物造型方面，著重體現(xiàn)了90年代末的作風(fēng)，彪悍而緊湊。

總的來(lái)說(shuō)，這部影片用心理的角度侵入諜戰(zhàn)片的最后一塊處女地，也將拉開(kāi)諜戰(zhàn)片心理掙扎的大幕，這將是諜戰(zhàn)片角度的終結(jié)，《特殊身份》算的上是終結(jié)者一號(hào)。

篇三：殲十出擊觀后感

這部電影主要講了岳天龍、印雙虎和903師的故事。岳天龍和印雙虎都是優(yōu)秀的飛行員，他們?yōu)榱藸?zhēng)奪903師師長(zhǎng)而在空中展開(kāi)了對(duì)決。印雙虎運(yùn)用了高難度的動(dòng)作“眼鏡蛇機(jī)動(dòng)”鎖定了目標(biāo)，不幸被鳥(niǎo)撞上了飛機(jī)，輸了比賽，結(jié)果就讓岳天龍當(dāng)上了師長(zhǎng)。印雙虎很不服氣，所以他倆經(jīng)常吵架。后來(lái)岳天龍讓印雙虎帶領(lǐng)蘇27團(tuán)組成藍(lán)隊(duì)，自己帶著殲十團(tuán)組成紅隊(duì)進(jìn)行對(duì)抗，不幸的是岳天龍也碰到了鳥(niǎo)撞飛機(jī)的事故，結(jié)果輸了比賽。后來(lái)岳天龍非要讓印雙虎教他“眼鏡蛇機(jī)動(dòng)”，印雙虎被他堅(jiān)持的精神所感動(dòng)，從此對(duì)他刮目相看，岳天龍?jiān)趯W(xué)習(xí)時(shí)進(jìn)入了“螺旋”，但岳天龍憑著高超的技術(shù)，再加上印雙虎在地面沉著的指揮，終于把飛機(jī)安全著陸。最后他們舉行了大演習(xí)，岳天龍帶著殲十部隊(duì)完成了遠(yuǎn)程到達(dá)、實(shí)彈打靶和空中加油等多項(xiàng)任務(wù)，還合力趕走了外國(guó)侵略者的攻擊。

看完這部影片我知道了帶兵打仗要團(tuán)結(jié)，要必須聽(tīng)從上級(jí)的命令，不可違反命令。還要有與眾不同的戰(zhàn)術(shù)和精準(zhǔn)的技術(shù)，不能光埋頭打仗。另外我也明白了中國(guó)越來(lái)越強(qiáng)大，有了許多高科技，我現(xiàn)在要多學(xué)知識(shí)，>長(zhǎng)大了也要當(dāng)軍人，保衛(wèi)祖國(guó)，成為祖國(guó)的棟梁之才，創(chuàng)造出更多性能好的戰(zhàn)機(jī)、坦克和航空母艦等作戰(zhàn)武器，為祖國(guó)效力。另外不要有一點(diǎn)小誤會(huì)，小事情而產(chǎn)生大的摩擦，人與人之間要相互理解，比如岳天龍和印雙虎之間的小事情：爭(zhēng)當(dāng)師長(zhǎng)而產(chǎn)生的摩擦。

中國(guó)一定是最強(qiáng)大的，也一定會(huì)越來(lái)越強(qiáng)大的。我很驕傲也很自豪，因?yàn)槲沂侵袊?guó)人。

篇四：風(fēng)聲觀后感

剛剛看過(guò)了電影《風(fēng)聲》，雖不是最終版，音樂(lè)特效等都尚未做好，但故事情節(jié)已是了然于胸。這部影片可謂眾星云集，黃曉明、李冰冰、周迅、王志文、蘇有朋、張涵予、等等等等，一張張熟悉的面孔映入眼簾。黃曉明的日軍軍官扮相很帥，但人性較次，最后也落了個(gè)客死異鄉(xiāng)的下場(chǎng)。李冰冰，一個(gè)中規(guī)中矩的角色，無(wú)須多言。周迅，充滿靈氣的周迅，自然戲份不薄，這個(gè)角色值得關(guān)注。蘇有朋飾演的“白”，此人青衣唱多了，舉手投足已不像個(gè)男人。王志文所飾演的角色擔(dān)任的職務(wù)應(yīng)該就是“余則成”的職務(wù)，但這是個(gè)反面，最后成了替罪羊。張涵予，這個(gè)角色太有的說(shuō)了，說(shuō)多了又泄露了劇情，大家到時(shí)候去電影院看吧。

這個(gè)電影之所以很成功，我覺(jué)得和影片絲絲入扣，懸念跌出的劇情有很大關(guān)系。坦白說(shuō)，如果不是我之前已經(jīng)看過(guò)很多介紹還有劇照，以我的智商恐怕很難猜出誰(shuí)是老鬼。呵呵。不過(guò)現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)想，編劇真是處處設(shè)陷阱，到處留線索，但這些線索有真有假，通過(guò)演員的表演，讓你感覺(jué)每個(gè)人都有可能是老鬼，每個(gè)人也有可能不是。呵呵 看這部電影，大家一定要關(guān)注每一個(gè)細(xì)節(jié)，尤其是周迅表演的細(xì)節(jié)。看完這部電影，我對(duì)周迅表演的評(píng)價(jià)是細(xì)節(jié)決定成敗。

周迅在很多場(chǎng)合下說(shuō)過(guò)，顧曉夢(mèng)是她演的最難演的角色，我現(xiàn)在終于了解了。這個(gè)人物不能有李寧玉大悲大放的表現(xiàn)，（顯然這種演法更容易吸引觀眾的目光），必須收著演，但又必須演出顧曉夢(mèng)的敏銳和智慧，灑脫和不羈，沉穩(wěn)和大義，真的很難。舍身炸碉堡，喊著中華人民共和國(guó)萬(wàn)歲英勇就義的人物，大家會(huì)毫不猶豫的稱之為英雄。但要通過(guò)處處細(xì)節(jié)的表現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)出自己的英雄大義，讓人們?yōu)橹囱鰟t更為難得。

篇五：法官媽媽觀后感

她是一個(gè)法官，而且是一個(gè)判決少年犯的法官，她又是一個(gè)好媽媽，她是每一個(gè)她判過(guò)的孩子的媽媽。她說(shuō)過(guò)每次當(dāng)她判了一個(gè)孩子之后，她內(nèi)心也會(huì)很傷心的，當(dāng)她去參加她曾經(jīng)判過(guò)的一個(gè)孩子的婚禮上的講話，她深情的講述著，她的眼淚都掉下來(lái)了。

現(xiàn)實(shí)生活中，致使青少年犯罪的因素比較廣泛，“權(quán)錢交易”、“哥們義氣”以及“過(guò)好美一天”的享樂(lè)主義、“‘金錢萬(wàn)能??，都無(wú)時(shí)不刻地給我們以精神的侵蝕和生活的誘惑；它之泛濫，它之猖獗是社會(huì)的教育工作者難以制約的“瘟疫”。特別是因此影響而有過(guò)過(guò)錯(cuò)或犯過(guò)過(guò)錯(cuò)的少年的后期教育，已形成了一個(gè)社會(huì)問(wèn)題，這在電影〈法官媽媽〉中，已給我們警示。

里面的男孩從監(jiān)獄里出來(lái)之后就想把當(dāng)初判他進(jìn)監(jiān)獄的法官也給送進(jìn)監(jiān)獄離去，當(dāng)安惠法官知道后首先是傷心，然后她也有了點(diǎn)安慰，因?yàn)樗皇怯玫蹲觼?lái)砍她而是用法律維護(hù)自己利益的，最后的場(chǎng)面寧人感動(dòng)，法官為了見(jiàn)到即將離開(kāi)的，那孩子爬到了箱子的頂上。這電影是太好看了。

篇六：潘作良觀后感

潘作良，一位普通的信訪干部，一名共產(chǎn)黨員，他認(rèn)為自己的工作不只是簡(jiǎn)單的為老百姓解決幾個(gè)問(wèn)題，為政府解決幾個(gè)上訪的難題，而是在為民服務(wù)、為黨分憂。他沒(méi)有把自己當(dāng)作人民的父母官，而是把自己當(dāng)作人民的兒子。“百姓來(lái)上訪，不是告黨和政府，而是找黨和政府來(lái)告狀。老百姓的事就是天大的事，群眾就是我們的父母，不把群眾的事情做好，就是不孝之子。”這就是一名共產(chǎn)黨員對(duì)自己黨員身份的深刻理解和認(rèn)識(shí)，也回答了我們所有的黨員同志應(yīng)該怎樣看待自己的身份的集中體現(xiàn)。

這部電影讓我們更加真切地感受到了潘作良全心全意為民服務(wù)的高尚情操，這種情操是我們每一個(gè)黨員尤其我們醫(yī)務(wù)工作者應(yīng)具備的素質(zhì)。我們應(yīng)該向他學(xué)習(xí)：在工作中，把病人看成是我們的親人、朋友，為他們分憂解難，救死扶傷是我們每一位醫(yī)務(wù)工作者責(zé)無(wú)旁貸的事情。

在潘作良身上，我們真實(shí)地看到了優(yōu)秀人才成長(zhǎng)靠的不僅僅是知識(shí)、學(xué)歷，更重要的是對(duì)人民負(fù)責(zé)和服務(wù)的本領(lǐng)。我們更應(yīng)該學(xué)會(huì)反思自己在工作中存在的不足和缺陷，發(fā)揚(yáng)優(yōu)點(diǎn)，改正不足。這才是我們看完這部電影真正起到了作用。

第二篇：2012電影觀后感

篇一：2012電影觀后感

2012這部電影是一部很典型的美國(guó)大片，反映空前災(zāi)難的電影，讓人們看過(guò)以后，有很多感觸。這部電影我非常喜歡，不僅讓我了解到海嘯的瘋狂，地震的危險(xiǎn)，災(zāi)難的殘酷，災(zāi)難的來(lái)臨是人們無(wú)法抗拒的，我知道了生命是自己爭(zhēng)取的，走對(duì)一步就可以活下來(lái)，走錯(cuò)一步后悔一生。

海嘯撲面而來(lái)，在睡夢(mèng)中的人，在不知道的情況下已不在人世，失去生命。地震會(huì)讓堅(jiān)固的房子倒下，再好的車子一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)沒(méi)有，火山爆發(fā)有一個(gè)個(gè)小火球射打在大地上，在這時(shí)錢已無(wú)用，生命可貴。

在電影里男主人公是杰克遜，很勇敢，在大家準(zhǔn)備關(guān)方舟的大門時(shí)，有一個(gè)東西被卡在了門邊，如果門關(guān)不上，就無(wú)法開(kāi)啟防預(yù)措施，這樣的話，人們就全部沒(méi)有希望，但杰克遜為了大家能活下來(lái)，冒險(xiǎn)去了方舟門邊，查看出了問(wèn)題，發(fā)現(xiàn)有一塊黃色鐵卡在門上，杰克遜使勁往外撥，在這時(shí)方舟已經(jīng)靠近冰川，如果在這時(shí)再關(guān)不上方舟的門，大家都會(huì)沒(méi)有活不來(lái)的希望，時(shí)間緊迫，經(jīng)過(guò)努力，杰克遜終于拿掉了這個(gè)黃色的鐵塊，大家得救了！美國(guó)總統(tǒng)不上方舟，他愿意和人們一起離去，等待著地震、海嘯的來(lái)臨！

這個(gè)故事使我明白了有些災(zāi)難是我們?nèi)祟悷o(wú)法避免的，但是只要有智慧，團(tuán)結(jié)不懈地共同努力，就會(huì)有奇跡發(fā)生，光明就會(huì)來(lái)臨！

篇二：2012電影觀后感

前幾天與老公一起去看了部美國(guó)災(zāi)難大片《2012》，故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，說(shuō)得是瑪雅預(yù)言家早就預(yù)言到到2012年就是世界末日，唯一的逃生辦法是通過(guò)“諾亞方舟”。

貫穿這部影片主題有三個(gè)方面：

一、地球真的已經(jīng)不堪重負(fù)了，地球的生命并不是無(wú)極限的，需要我們每個(gè)人的維護(hù)，愛(ài)護(hù)和保護(hù)。

二、影片把人性的光輝發(fā)揮到極致，當(dāng)各國(guó)首腦去中國(guó)乘諾亞方舟逃生時(shí)，美國(guó)總統(tǒng)選擇與他們的國(guó)民在一起，不管這部影片是否美化成分，但是有一點(diǎn)我們是可以肯定，這是我們社會(huì)所需要提倡的，也是人類所追求的。

三、告訴我們每個(gè)家庭，每個(gè)人都應(yīng)該好好地珍惜生活給與的一切，要懂得謙讓，包容和感恩。

第三篇：電影觀后感

《派飯》觀后感

看我這個(gè)電影后第一感覺(jué)就是沒(méi)有現(xiàn)代電影的炫麗和視覺(jué)沖擊，但是后來(lái)細(xì)細(xì)品味卻有另一番感觸。它真實(shí)的反映了另一種感情老師和學(xué)生之間的樸素感情，雖然全篇沒(méi)有很明顯的說(shuō)著“老師我愛(ài)你的”臺(tái)詞但是人物之間所流露出的那份無(wú)法言語(yǔ)的愛(ài)是難以表達(dá)的，一個(gè)老師在一個(gè)艱苦的農(nóng)村里一住就是三十年多么漫長(zhǎng)的歲月。

放棄了青春的華麗和自由，只為了教育！

放棄了遠(yuǎn)在城市的妻兒，只為了農(nóng)村孩子的未來(lái)！

放棄了一個(gè)可以高職的工作，只為了一個(gè)很簡(jiǎn)單的理由—在哪兒都是教育！

這樣的片子足以震撼我們的心靈，在現(xiàn)在大多數(shù)的學(xué)生們?cè)缫淹浟四欠莞卸鞯男摹浟粼谏磉叺氖乾F(xiàn)代都市的繁華和玩鬧，上課也只是為了交差了事卻忘記了老師們?nèi)找岳^夜的付出！同時(shí)也放映了當(dāng)代的某些老師吃不了苦受不了艱苦環(huán)境的現(xiàn)狀，為了能有高薪的工作從而放棄了那些渴望讀書上學(xué)的孩子們。這些問(wèn)題讓我們反思和自問(wèn)，那些在艱苦的地方渴望讀書孩子們?cè)谧鲋┦裁粗皇呛?jiǎn)單的在家里做著粗重的農(nóng)活嗎？不是的??他們也渴望能和城里的孩子一樣能上學(xué)讀書，以后過(guò)上好日子讓父母高興感謝他們艱辛的付出！

電影里相親們把給老師送飯作為是一種榮譽(yù)和光榮，他們把教書先生作為自己的親人和靈魂沒(méi)有老師到自己家里來(lái)吃飯就不踏實(shí)沒(méi)有老師到自己家里吃飯學(xué)生們就想辦法—逃課！在過(guò)年的時(shí)候?yàn)榱四茏尷蠋煹阶约杭依飦?lái)吃飯?jiān)缭绲木腿ァ皳尅崩蠋煟@是農(nóng)村人的淳樸，這是鄉(xiāng)村孩子對(duì)老師的那份感恩。“一日為師，終生為父”。這是學(xué)子對(duì)于老師的情。

身為學(xué)子，似乎可以明白這種深情，然而，卻往往忽略了另一角色：家長(zhǎng)。

電影《派飯》的情節(jié)應(yīng)該是簡(jiǎn)而明的，其所要表現(xiàn)的，想必就是家長(zhǎng)與學(xué)子對(duì)于“老師”這一特殊的角色的深厚的情感。

荀子曰：“師者，所以傳道，受業(yè)，解惑也。”說(shuō)句貌似客套的場(chǎng)面話，沒(méi)有老師，就不會(huì)存在學(xué)子；不會(huì)知道如何一撇一捺可以寫成人；道德、規(guī)范更是無(wú)從說(shuō)起。雖然自己講這些話時(shí)也感覺(jué)太過(guò)于老套，然無(wú)可置否的，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。

在影片中，老師從來(lái)都是趕往學(xué)生家中吃飯的，這也是我對(duì)“派飯”的理解。然而，教育局突然下達(dá)通知：所有老師自通知下達(dá)日起，只得在學(xué)校就餐，不得再去學(xué)生家中。為此，教育局還為學(xué)校分派了一位廚師。

這似乎是一件極為平常的小事，在我看來(lái)，老師不去學(xué)生家中吃飯，似乎還給學(xué)生家中減去了不少麻煩。但不久我便發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了，故事的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我的預(yù)料。

突然的變動(dòng)使得原本平靜的小村莊躁動(dòng)不安起來(lái)。大家紛紛開(kāi)始猜疑，究竟為何老師不再來(lái)到自己家中。當(dāng)事情真相揭開(kāi)之后，理所當(dāng)然的，大家將矛頭齊刷刷的指向新來(lái)的廚師。于是乎，笑話與誤會(huì)便如影而至。

第一回合：學(xué)生“大打出手”，砸了廚師的炊灶。無(wú)奈。第二回合：學(xué)生對(duì)炊灶做手腳，于是滿屋黑煙繚繞，熏得大廚滿臉炭黑。無(wú)奈。第三回合：學(xué)生家長(zhǎng)送餐到校，大廚手藝無(wú)人欣賞。無(wú)奈。第四回合：家長(zhǎng)到校連哄帶騙、連拖帶拽，把老師請(qǐng)到家中......其實(shí)我還是不大明白的：教育局為老師分派了專職的廚師為老師做餐，學(xué)生家長(zhǎng)不是應(yīng)該為之感到高興嗎？老師幸苦，現(xiàn)在有了學(xué)校廚師，吃的總該比學(xué)生家中要好的多，學(xué)生、家長(zhǎng)何苦非要邀請(qǐng)，甚至說(shuō)的過(guò)激些，非得硬邀老師前往自己家中？這可不是吃飽了撐的，沒(méi)事給老師多添麻煩？

疑惑充斥著整個(gè)腦子，也許是觀念的不同，或許是成長(zhǎng)環(huán)境的差異，總之，我很難理解。

但是疑惑終有撥云見(jiàn)日的那一刻，隨著故事臨近尾聲，我所有的不解也終于消散。

其實(shí)沒(méi)有那么多的拐彎抹角，究其原因，還在于一個(gè)“情”字上。除卻為人熟識(shí)的師生情，更有家長(zhǎng)對(duì)老師的深厚情感。老師，不再是單純意義上的社會(huì)中的一種角色，相反的，更已經(jīng)成為學(xué)生、家長(zhǎng)心中的家人。說(shuō)是家人，卻又勝過(guò)家人。

真真切切的表現(xiàn)出了老師和學(xué)生的那一份情，唯有這種情能讓彼此相互支撐下去！

第四篇：電影 觀后感

《金色記憶》觀后感

經(jīng)濟(jì)技術(shù)開(kāi)發(fā)區(qū)珠江路小學(xué) 502班 葛童心

看了《金色記憶》這部電影之后，我受到很大觸動(dòng)。首先，這部電影使我深深體會(huì)到，光有優(yōu)秀的學(xué)習(xí)成績(jī)并不能說(shuō)明一切，我們?cè)趯W(xué)校并不光要會(huì)學(xué)習(xí)文化知識(shí)，還要學(xué)習(xí)怎么養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和高尚的品格。伴隨我們一天天地長(zhǎng)大，我們開(kāi)始慢慢變得獨(dú)立，擁有了自己的主見(jiàn)和意識(shí)。有些同學(xué)開(kāi)始與家長(zhǎng)唱反調(diào)、反叛、不聽(tīng)話。我想這是不對(duì)的。我們應(yīng)該和家長(zhǎng)要多溝通，讓家長(zhǎng)幫助我們養(yǎng)成良好的生活和學(xué)習(xí)習(xí)慣。

再次，每個(gè)人有都想有個(gè)好前途、好成績(jī)，然而每一天都要努力，才會(huì)獲取成正比的回報(bào)。

另外，父母還要有正確的教導(dǎo)方法和對(duì)孩子的理解，多關(guān)心孩子，與孩子站在同一個(gè)起點(diǎn)向前看。電影中主人公梁晨的媽媽教導(dǎo)梁晨的方法不正確，引起了兒子的反感，必然會(huì)造成不良的后果。不僅使對(duì)方心里都不愉快，相互之間也增加了許多怨恨。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我有一個(gè)很好的方法——換位思考。換位思考能制止許多不必要的糾紛與爭(zhēng)執(zhí)的發(fā)生。如果你與對(duì)方發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，你就換位思考一下。假如你是他，站在他的立場(chǎng)上你會(huì)怎樣做，這樣你便會(huì)理解他，明白他有他的道理與難處，對(duì)方自己也會(huì)與你握手言和，免去

一場(chǎng)不必要的糾紛發(fā)生。同父母相處也應(yīng)如此，想想他們對(duì)我們望子成龍、望女成鳳的期望以及為我們所付出的一切，自然便更容易理解他們。正如影片插曲所說(shuō)，可憐天下父母心。我們應(yīng)該時(shí)時(shí)刻刻聽(tīng)父母的話，別總讓他們操心、惹他們生氣。

金色的記憶是一段美好的、能讓人學(xué)會(huì)健康成長(zhǎng)的記憶；同時(shí)，這部影片讓我明白了許多道理，給我指引了正確的成長(zhǎng)道路。我很喜歡這部電影。我希望爸爸媽媽也能看看這部電影。

第五篇：電影觀后感)

篇一：影評(píng)范文 影評(píng)范文：（共五篇）

她是“法國(guó)中尉的女人”

——《法國(guó)中尉的女人》影評(píng)

但她更是一個(gè)因孤獨(dú)而渴望愛(ài)的凡是女子。所以當(dāng)她回憶那個(gè)帶來(lái)羞辱的男人時(shí)，眼中人閃著愛(ài)的光芒。“他很俊俏，他贊美我美！”她嘴角含笑，溫柔的撫摸著頭、臉，沉浸在回憶中。因?yàn)閻?ài)，她不惜撒謊說(shuō)自己已失身，以博取查爾斯的同情。因?yàn)閻?ài)，她會(huì)在孤立無(wú)援時(shí)求助查爾斯，卻在查爾斯到來(lái)時(shí)徘徊與不安。因?yàn)閻?ài)，她與查爾斯在林中小屋情不自禁的擁吻，會(huì)心甘情愿地在倫敦小店與查爾斯結(jié)合。也因?yàn)閻?ài)，她扔下一句“是你給了我活下去的理由”，仍下決心一定的查爾斯，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。三年后，當(dāng)查爾斯在一方寧?kù)o的村莊再見(jiàn)她時(shí)，已不見(jiàn)了當(dāng)初的陰霾與憂慮，退下晦暗的黑衣，一襲簡(jiǎn)潔、光彩的白衣，一頭蓬松的金發(fā)的薩拉正式張顯了她無(wú)可比擬的魅力。

在小說(shuō)中，作者始終不放棄對(duì)“敘述者”角色的審視，他時(shí)時(shí)會(huì)游離出這個(gè)看似傳統(tǒng)的維多利亞時(shí)代感傷故事，直接地告訴讀者，他并不了解人物的內(nèi)心世界，也不能預(yù)計(jì)故事的下一步發(fā)展。他一直喋喋不休地分析羅列莎拉的歷史現(xiàn)狀、心理癥結(jié)，卻又不得不承認(rèn)，自己對(duì)莎拉的行為無(wú)法解釋。那么在電影中，導(dǎo)演就應(yīng)該通過(guò)攝影角度、場(chǎng)面基調(diào)等的設(shè)計(jì)，使觀者驚覺(jué)到這只“眼睛”的存在，而不是維持一種流暢、“真實(shí)”的敘事幻覺(jué)。在這一點(diǎn)上，電影《法國(guó)中尉的女人》幾乎毫無(wú)意識(shí)，它完全摒棄了小說(shuō)元敘述視角的猶豫，承擔(dān)起典型全知全能敘述者的角色。統(tǒng)觀整部影片，不僅不見(jiàn)攝影機(jī)彰顯其視野限制，反而是它時(shí)時(shí)地提醒著觀眾，下一步應(yīng)該朝哪里看，應(yīng)該看到什么。

在20世紀(jì)的片場(chǎng)，影像中的現(xiàn)實(shí)，薩拉的扮演者——安娜，查爾斯的扮演者——邁克，一對(duì)有夫之婦和有婦之夫，毫不避諱的在一起。與維多利亞時(shí)代的灰暗色調(diào)相反，20世紀(jì)的片場(chǎng)，安娜與邁克衣著光鮮，神采奕奕。安娜美麗、迷人，家庭完整，事業(yè)成功，還有體貼的情人，似乎無(wú)甚缺陷。可為什么她在若有若無(wú)間總會(huì)出現(xiàn)比戲中薩拉更加落寞的眼神呢？望向遠(yuǎn)方卻無(wú)焦距。偷偷摸摸的電話傳情，心懷不軌的家庭聚餐，帶給安娜的只是疲倦吧？看著查爾斯太太精心布置的花園，可愛(ài)的孩子，安娜一定也是嫉妒了。因?yàn)槟莻€(gè)一向自信的安娜在查爾斯太太凌厲的眼神下肢生不知所措和尷尬了。兩個(gè)都市中的成功男女因?yàn)榧拍仗摱吭谝黄穑瑯右驗(yàn)閻?ài)的無(wú)力而分手。麥克最后對(duì)著安娜背影喊出的“薩拉”也許是對(duì)這段感情劃下的最悲情，卻也是最合適的句號(hào)。

一對(duì)中世紀(jì)沖破世俗禮教，終成眷屬的苦命鴛鴦，一對(duì)現(xiàn)實(shí)中身未動(dòng)心已遠(yuǎn)的寡情男女。電影《法國(guó)中尉的女人》就是如此嫻熟的展現(xiàn)出兩個(gè)不同時(shí)代的愛(ài)情（我們姑且都稱之為愛(ài)情吧），如此尖銳的揭示中世紀(jì)的古板，當(dāng)代泛濫的自由。這樣戲中戲的套層結(jié)構(gòu)，精致而又巧妙的展示兩段情愿的不同走向：一段漸行漸遠(yuǎn)，一段終成交集。簡(jiǎn)潔的閃回手法，導(dǎo)演惡作劇似在兩個(gè)世界間翻云覆雨，并且游刃有余。維多利亞時(shí)代的灰黑色，20世紀(jì)的斑斕、鮮艷，強(qiáng)烈的對(duì)比，甚至不需要更多的演員及臺(tái)詞。最高明的電影也只不過(guò)如此：以色彩書寫影像。

重生

——《法國(guó)中尉的女人》兩個(gè)故事的對(duì)比

電影《法國(guó)中尉的女人》用兩條線索貫穿，通過(guò)時(shí)空交錯(cuò)的方式展現(xiàn)了兩個(gè)不同時(shí)代，男女之間情感的困惑與選擇。影片的主線索是展現(xiàn)一對(duì)維多利亞時(shí)代具有獨(dú)特個(gè)性的莎拉和貴族青年查爾斯的愛(ài)情故事，而另一條線索則是反映兩個(gè)演員安娜和麥克在拍攝主線索這個(gè)故事時(shí)所產(chǎn)生的感情。

《法國(guó)中尉的女人》中，兩個(gè)線索同時(shí)進(jìn)行的過(guò)程中，流露出古代與現(xiàn)代之間的對(duì)比。一百多年前的維多利亞時(shí)期，是一個(gè)封閉、保守、極具有傳統(tǒng)等級(jí)觀念的時(shí)代。縱然莎拉受過(guò)教育，愛(ài)好繪畫，但她出身貧寒，其社會(huì)地位不允許她施展藝術(shù)才華，也不允許她有愛(ài)和思考的自由。影片為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)冷酷無(wú)情、等級(jí)觀念深重的維多利亞時(shí)期。或許正應(yīng)了那句“哪里有壓迫，哪里就有反抗”吧，莎拉有著明確的目標(biāo)，渴望擺脫受束縛的生活，希望能自由的享受著愛(ài)與美好生活。面對(duì)不公平的命運(yùn)，莎拉選擇抗拒。莎拉單純的心因被曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的法國(guó)中尉拋棄而受到傷害。自此莎拉或許是持著報(bào)復(fù)的心態(tài)，或者是受強(qiáng)烈的渴望自由的欲望影響，她不惜毀壞自己的名譽(yù)，將自己定位于“法國(guó)中尉的女人”這樣一個(gè)受人輕蔑的形象。相對(duì)于莎拉來(lái)說(shuō)，在實(shí)際拍片現(xiàn)場(chǎng)的安娜，生活在文明高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，是一個(gè)自由、開(kāi)放的世界，沒(méi)有過(guò)多的束縛和禁錮，并且具有更多的自主性。隨著安娜拍攝電影的深入，她與飾演查爾斯的麥克產(chǎn)生了感情。影片在此時(shí)，運(yùn)用平行、對(duì)比等蒙太奇手法，不斷的進(jìn)行著兩個(gè)時(shí)空間的對(duì)照，借以突現(xiàn)出兩個(gè)女主人公截然不同的生活環(huán)境以及性格中的共性與不同。

影片中表現(xiàn)莎拉時(shí)始終采用昏暗的色調(diào)。由此來(lái)表現(xiàn)莎拉情感的壓抑、矛盾，孤傲、冷漠性格。在莎拉與查爾斯在樹(shù)林約會(huì)這一場(chǎng)景中，那些盤根交錯(cuò)、粗大陰森的樹(shù)木，無(wú)形中給觀眾一種強(qiáng)大的壓力，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用這一場(chǎng)景既表現(xiàn)出了古代時(shí)期封建保守的社會(huì)環(huán)境，受到壓抑、束縛的感情，同時(shí)又達(dá)到了一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。電影《法國(guó)中尉的女人》，在故事結(jié)尾，莎拉再次出現(xiàn)在鏡頭中時(shí)，其色彩基調(diào)則是明亮的。這種色調(diào)的轉(zhuǎn)變也暗示觀眾，莎拉生活得到了一個(gè)全新的轉(zhuǎn)變。與查爾斯結(jié)合而又分開(kāi)三年后，莎拉仿佛獲得了重生，她得到了真正的自由，沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，尋回自己曾經(jīng)遺失的那份真愛(ài)。影片中，莎拉與查爾斯重逢，船從一個(gè)灰暗的橋拱下劃過(guò)，然后導(dǎo)演將鏡頭處于一種靜止拍攝狀態(tài)，讓兩人坐的小船漸漸遠(yuǎn)離鏡頭，并且畫面色調(diào)變得愈加明亮。

在現(xiàn)代故事中，影片的色彩基調(diào)大都是明亮的，這就突出了現(xiàn)代女性所具有的自主性，形成了與套層故事中人物性格的鮮明對(duì)比。影片最后，安娜飾演完莎拉這一角色后，重新審視與麥克感情并選擇離開(kāi)麥克。而最富戲劇化的一幕是在最后一個(gè)鏡頭，麥克推開(kāi)窗子想對(duì)安娜做最后的挽留時(shí)，脫口而出的那一聲“莎拉”讓觀眾頓時(shí)從對(duì)麥克背叛妻子感情的厭惡中得到釋放。鏡頭給麥克特寫、定格時(shí)，從他的表情中觀眾多少也能體會(huì)到，他與安娜那段感情究竟是源自內(nèi)心深處的真愛(ài)還是所謂“入戲太深”的意亂。

電影《法國(guó)中尉的女人》以現(xiàn)代故事作為結(jié)尾，與影片以套層故事開(kāi)機(jī)鏡頭作為開(kāi)始達(dá)到了首尾呼應(yīng)，而且不突兀，真正達(dá)到戲里戲外、始末都相互對(duì)應(yīng)的效果。電影更具有戲劇化的效果。

——評(píng)《法國(guó)中尉的女人》

回首縱觀，梅麗爾斯特里普塑造的角色，就如同一本女性二十世紀(jì)的女性百科全書，凝結(jié)了凝結(jié)了上個(gè)世紀(jì)所有女性隱忍錯(cuò)綜的痛苦歡樂(lè)，愛(ài)恨情仇，與生離死別。

然而現(xiàn)實(shí)世界中，扮演莎拉的安娜，卻不是那個(gè)甘愿為愛(ài)犧牲一切，即使在那個(gè)封建保守的維多利亞時(shí)代的莎拉。理性至上自由萬(wàn)歲的當(dāng)代，安娜卻掙脫不了那些看似強(qiáng)大堅(jiān)固的枷鎖，選擇了狼狽的逃避。安娜最后在鏡子中看到的自己，不是那個(gè)《法國(guó)中尉的女人》照鏡子的莎拉，她不敢直面這個(gè)道貌岸然的世界。

導(dǎo)演卡洛爾·賴茲，以這種勻稱的互遞式的影像結(jié)構(gòu)，通過(guò)兩個(gè)不同時(shí)空對(duì)感情取舍的反差，來(lái)體現(xiàn)一個(gè)頗具時(shí)代感的諷刺，同時(shí)借助現(xiàn)代意識(shí)來(lái)解構(gòu)維多利亞時(shí)代的故事。片中片的故事結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)代人的視點(diǎn)與過(guò)去故事的驚心動(dòng)魄轉(zhuǎn)化為一種精美的結(jié)構(gòu)性對(duì)稱。但套層結(jié)構(gòu)中，一種深刻的關(guān)于 我是誰(shuí) 的困惑卻也深深的影響了查爾斯的扮演者邁克。

被規(guī)矩束縛的女人們 ——《大紅燈樓高高掛》影評(píng)

《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導(dǎo)演1991年的作品，這部在國(guó)內(nèi)國(guó)外獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)的影片確實(shí)有它的獨(dú)到之處，比如在刻畫人物，畫面上都顯而易見(jiàn)。影片是根據(jù)蘇童的中篇小說(shuō)《妻妾成群》改編的，在繼承和發(fā)揚(yáng)原著的主旨和風(fēng)格上，又貫穿張藝謀獨(dú)特的視覺(jué)效果和厚重的歷史文化底蘊(yùn)，反映了“一夫多妻制”的封建家庭內(nèi)部互相算計(jì)，暗斗的人生景象及相應(yīng)的生存原則，女主人公頌蓮是作品的核心人物，本來(lái)受過(guò)教育的她，在陳府這樣一個(gè)陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境當(dāng)中，為了能有一席之地，個(gè)性逐漸扭曲和變形。而最終導(dǎo)致頌蓮和其他太太，甚至丫鬟雁兒變化的罪魁禍?zhǔn)拙褪顷惣业睦弦?guī)矩。這是一群被規(guī)矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會(huì)制度下的女人。整部影片拍攝的環(huán)境非常單一，就是陳家一個(gè)大宅院。但是拍攝環(huán)境的單一并沒(méi)有埋沒(méi)這部影片細(xì)膩的情感以及所想要表達(dá)的思想。

第一，該片的內(nèi)容。一部好的影片離不開(kāi)好的內(nèi)容，好的內(nèi)容又離不開(kāi)好的主題。該片的主題顯而易見(jiàn)，那就是舊的封建思想對(duì)人的腐蝕。頌蓮本是一個(gè)已經(jīng)讀大學(xué)的學(xué)生，但是在貪錢的繼母面前，她只能妥協(xié)，嫁給了已經(jīng)有了三個(gè)太太得大地主，她放棄了學(xué)業(yè)，也就相當(dāng)于放棄了先進(jìn)的思想，于是她在陳家的大宅里，被陳舊思想腐蝕，當(dāng)她徒步到達(dá)陳宅時(shí)，第一個(gè)人遇到的是陳家一個(gè)名為“百順”的管家，百順百順，百依百順，這也就是這個(gè)家必須遵守的規(guī)矩。

太，整天笑臉迎人內(nèi)心卻最邪惡的二太太卓云，傲慢特殊的三太太梅姍，以及幻想自己可以成為太太的雁兒。每個(gè)人個(gè)性十足，這也就是這部影片矛盾沖突的所在。大宅被高墻分成了幾個(gè)院子，也就是各個(gè)太太居住的地方，她們每天都要在門口等管家吩咐，看是哪個(gè)院子點(diǎn)燈，被點(diǎn)燈的也就是老爺今晚要住的地方，紅色，在現(xiàn)在來(lái)看本來(lái)是一個(gè)吉利的顏色，但是透過(guò)封建思想再看，它不再吉利，而是變得丑陋不堪，各個(gè)太太，甚至這個(gè)大院中的丫鬟，也變得心狠手辣。于是當(dāng)大紅燈籠高高掛起時(shí)，各個(gè)太太雖然表面沒(méi)有多大反應(yīng)，但是內(nèi)心卻極其復(fù)雜。最后，在這種你爭(zhēng)我斗的環(huán)境下，大太太依舊沒(méi)有被老爺點(diǎn)過(guò)燈，二太太依舊笑臉迎人內(nèi)心卻壞到極致，三太太和高醫(yī)生私會(huì)被二太太當(dāng)場(chǎng)抓住而被害死，雁兒也因揭發(fā)頌蓮假懷孕而被頌蓮逼死，而頌蓮自己，則在這種黑暗的現(xiàn)實(shí)下，被逼瘋。影片的最后，一個(gè)年輕的貌美的女子作為五太太嫁入了這個(gè)被封建思想彌漫的大宅院。

第二，該片的人物。看過(guò)本片，人物性格鮮明是其最大的特點(diǎn)。交錯(cuò)復(fù)雜的人物性格來(lái)引出一幕幕精彩的劇情。老爺，一個(gè)封建制度創(chuàng)始者，在本片中從來(lái)沒(méi)有正面出現(xiàn)過(guò)，不是只聞其聲，就是大遠(yuǎn)景看不清楚他的臉，這也就從側(cè)面批判了這個(gè)人物形象，對(duì)待封建制度，他不但沒(méi)有提高自己的思想，改變這種格局，反而在自己的家中做起皇帝，維持著男尊女卑，一夫多妻的陳腐傳統(tǒng)，用他蒼老的聲音，發(fā)出不可違背的命令。大太太，一個(gè)封建思想、制度的擁護(hù)者，“老爺不在家，那就讓大太太來(lái)決定吧。”老爺不在家，她就是這個(gè)封建大院的決策者，她每天面無(wú)表情，過(guò)著無(wú)味的生活。二太太卓云，一個(gè)“會(huì)笑”的女人，她每天笑臉迎人，深得初來(lái)乍到的頌蓮信任，但是真相不可能被虛假的言語(yǔ)和事實(shí)所掩蓋，當(dāng)頌蓮發(fā)現(xiàn)本來(lái)不會(huì)寫字的雁兒竟在被扎滿針的小人身上好好的寫下“頌蓮”二字時(shí)，這個(gè)蛇蝎心腸的婦人才露出真實(shí)面目。她是一個(gè)中心人物，最初給觀眾留下的印象是極其正面的，卻沒(méi)想到，在后面的故事中有這么大的逆轉(zhuǎn)，給觀眾一驚喜，為影片增色不少。三太太梅姍，一個(gè)敢與老規(guī)矩“叫板”的女人。她本是一個(gè)名角，卻因?yàn)槔蠣斚矚g而嫁入了陳家，慢慢變成了籠中鳥(niǎo)，金絲雀，她敢在家與男人打麻將，敢在半夜把老爺從別的太太房中叫走，敢在大宅院里大聲唱戲聽(tīng)?wèi)颍以谧约旱姆績(jī)?nèi)掛滿猶如燈籠一樣大而多的臉譜面具，這是反金錢、反傳統(tǒng)、反禮教、反權(quán)勢(shì)的表現(xiàn)。所以，她是一個(gè)正面形象，但是在封建思想極其厚重的陳家，她并沒(méi)有什么力量敢與之抗衡，振翅飛翔。雁兒，一個(gè)活在自己世界的女人。她以為自己可以成為四太太，卻沒(méi)想到被頌蓮占了去，于是雁兒不服，頂頌蓮的問(wèn)話，洗頌蓮的衣服也要在上面吐口水，她太高看自己，而忘了自己真實(shí)的身份，于是她最終死在了自己的幻想中，其實(shí)，我們都知道，即使沒(méi)有頌蓮，她的太太夢(mèng)也不會(huì)實(shí)現(xiàn)。

追求作高等奴隸。頌蓮的母親，從她與頌蓮談話的字里行間可以看出，她是一個(gè)被金錢駕馭的女人。

第三，該片的音效。開(kāi)篇便以戲曲開(kāi)場(chǎng)，營(yíng)造一種濃厚的歷史氛圍，密集的鼓聲，首先就把觀眾帶入了本片的節(jié)奏。另外，作為本片其中的一條老規(guī)矩“錘腳”的聲音，也間接的被導(dǎo)演當(dāng)作了電影的配樂(lè)，錘腳的聲音響徹陳家宅院內(nèi)外，一方面是讓沒(méi)有被老爺點(diǎn)燈的太太們聽(tīng)，表達(dá)一種在這個(gè)院子久了如果不能被錘到腳欲望難忍，一方面是讓觀眾聽(tīng)，在聽(tīng)錘腳聲音的同時(shí)，去觀察每個(gè)太太的內(nèi)心活動(dòng)以及想法，把觀眾帶入導(dǎo)演所營(yíng)造的意境當(dāng)中去。一開(kāi)始的迎親的樂(lè)曲，縈繞在整個(gè)大院的錘腳的聲音，梅珊的幾個(gè)空靈的唱段，處處都透著悲哀與凄涼。

第四，該片的色彩和構(gòu)圖。在張藝謀所有的影片中，色彩無(wú)疑是帶給了觀眾最直接、最直觀的視覺(jué)沖擊力。而這部片子中，紅、黑、白三種顏色在片子中被運(yùn)用的無(wú)懈可擊。大紅，本來(lái)是大吉大利在中國(guó)被認(rèn)為最喜慶的顏色，在這里卻成了一種束縛，一種壓迫。黑，最深沉安全的顏色，卻籠罩上了一層黑暗的封建勢(shì)力。白，那么純潔透明的顏色，卻上演了人世間的世態(tài)炎涼，成了死亡的舞臺(tái)。如此的凄涼。另外，大宅院里灰灰的墻，也預(yù)示著，這個(gè)院子是一個(gè)沒(méi)有生氣、生機(jī)，沒(méi)有人性美好的院子。雖然宅院里的日子還是一天一天的過(guò)著，但是，這里沒(méi)有幸福，這里沒(méi)有快樂(lè)，有的只是對(duì)人性的壓迫，對(duì)思想的束縛。還有就是構(gòu)圖。

第五，該片的拍攝手法。整部影片運(yùn)用最多的就是象征手法，整部影片中一直沒(méi)有出現(xiàn)春天這個(gè)季節(jié)。導(dǎo)演或許想要告訴我們，這些女人沒(méi)有春天，她們永遠(yuǎn)活在蕭煞的季節(jié)里。沒(méi)有陽(yáng)光，只盼望著紅色的燈光，永無(wú)出頭之日，從開(kāi)頭就預(yù)示著，這是一個(gè)會(huì)以悲劇作為結(jié)束的故事。所有的場(chǎng)景都是在那一座大宅院里拍攝完成的，它就像是一個(gè)大大的牢籠，每個(gè)太太還有雁兒的喜怒哀樂(lè)，都只能在此地抒發(fā)宣泄，而導(dǎo)演的用意是這些女人永遠(yuǎn)都無(wú)法逃脫這個(gè)牢籠，永遠(yuǎn)都不能擺脫這封建社會(huì)殘酷的制度。三姨太出去了，但并沒(méi)有拍攝她在院外的場(chǎng)景，而她的結(jié)局就是被人綁著回來(lái)，逃出這個(gè)牢籠的女人，有的只是悲慘的下場(chǎng)。這便是導(dǎo)演的用意所在。那房頂上徘徊的四太太，渴望接近天空，這也是自由的象征，然而她卻在房頂瘋掉了，因?yàn)槟亲廊宋菀苍诜宽敚罱咏炜盏牡胤剑彩亲罱咏靽?guó)的地方，更是最接近悲慘下場(chǎng)的地方。自由，對(duì)這個(gè)大宅院的每個(gè)人來(lái)說(shuō)，都只是奢求，他們不能擁有，因?yàn)樽杂墒撬麄內(nèi)松摹敖O腳石”。對(duì)這些封建禮教的犧牲品來(lái)說(shuō)，死也許是離開(kāi)這里的唯一方法，也是最終的救贖。“在這個(gè)院里人算個(gè)什么東西，像貓像狗像耗子，就是不像人。《老男孩》：一首無(wú)處安放青春的挽歌

這部短片是由中國(guó)電影集團(tuán)聯(lián)手優(yōu)酷網(wǎng)共同出品，選取了11位當(dāng)下青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)系列電影短片之一。在所有的這些短片中，這一部《老男孩》可以說(shuō)是“一鳴驚人”，關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他短片。在網(wǎng)絡(luò)上搜索一下，這部短片的關(guān)注度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)在同名的韓國(guó)名導(dǎo)樸贊郁的作品之上了。雖然二者在本質(zhì)上有著太大的不同和差距，可是這一部《老男孩》卻因?yàn)橘N近了國(guó)人某個(gè)心靈的角落而被廣泛接受。

影片采用了倒敘的方式，將一對(duì)“老男孩”的青春歲月通過(guò)快速剪切的方式一一呈現(xiàn)在觀眾眼前。尤其是那些年少時(shí)光時(shí)所擁有的輕狂與真情，最易勾起每一個(gè)人心底那已經(jīng)塵封的記憶。年少時(shí)期的那些曾經(jīng)碎片式的卻有充滿溫情的回憶，在影片中通過(guò)一個(gè)個(gè)的鏡頭快速帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)記憶的空間。當(dāng)然，年少時(shí)所擁有的青澀情感幾乎是每一個(gè)人心底永遠(yuǎn)難以磨滅的印記。

影片為了喚起觀眾的共鳴，采用了大量的明顯帶有時(shí)代色彩的印記符號(hào)來(lái)讓人墜入這種塵封的氛圍中不能自拔。在音樂(lè)上，從影片一開(kāi)始的李春波的《小芳》開(kāi)始，這種音樂(lè)上的時(shí)代特征成為影片最重要的一個(gè)符號(hào)。應(yīng)該承認(rèn)，音樂(lè)在本片中起的作用甚至超過(guò)了畫面的表現(xiàn)力。雖然提示回憶的方式有多種，可是這一種對(duì)于音樂(lè)的記憶卻是幾乎永遠(yuǎn)不褪色的那一種。當(dāng)一首熟悉的旋律響起，整個(gè)人都會(huì)沉浸在一種記憶中不能自拔，讓心情徹底沉迷在一次往事的旅行中。影片就是精彩的利用了這一特點(diǎn)，從影片一開(kāi)始就能將觀眾帶回一個(gè)讓自己無(wú)限神往和感傷的氛圍中去。除了全片大部分令人熟悉的音樂(lè)，影片最后的一首歌也極為出色，雖然是一部翻唱歌曲，卻難得的與影片所透露出來(lái)的傷感與懷舊的氛圍高度吻合，直指人心深處。相信在這首歌響起的那一場(chǎng)戲里，被感動(dòng)的絕對(duì)不僅僅是影片中那些出現(xiàn)的各種人物，幾乎每一個(gè)青春已逝或是將逝的人都會(huì)在這首歌里找到集中自己心靈角落的那一顆子彈。

當(dāng)然，貫穿整部影片的，當(dāng)屬讓人熟悉而親切的邁克爾?杰克遜的音樂(lè)了。邁克爾?杰克遜代表了一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，影響了超過(guò)一代人的范疇，更容易引起更多人的共鳴。而影片中主角對(duì)于這位天王巨星的崇拜和傷感，其實(shí)更是每一個(gè)人的共同遭遇。在影片中，邁克爾?杰克遜和他的音樂(lè)幾乎成了一種時(shí)代的烙印，而且?guī)缀鯉в幸粋€(gè)拯救者和靈魂者引著的角色。這種音樂(lè)以及歌手本身變成了一種圖騰，一個(gè)時(shí)代和一個(gè)年齡指引的圖騰。對(duì)于自我尋找和自信返回的過(guò)程。雖然這場(chǎng)演出意外中斷，卻無(wú)法改變兩人心中的精神支柱。當(dāng)劇中主角之一在尋求自己夢(mèng)想的過(guò)程等遭受打擊時(shí)候的失聲痛哭，不僅僅是因?yàn)樽约旱牟湃A不被賞識(shí)，更多的是來(lái)自手中那份舊報(bào)紙上關(guān)于自己偶像幻象破滅的事實(shí)上。

影片在情感的敘述上，利用的是一個(gè)“反差”來(lái)制造出令人感傷的效果。已經(jīng)年屆中年的兩人去參加青春選秀節(jié)目，本身就帶極強(qiáng)的懸念和沖突感。隨著影片的展開(kāi)，則完全是一個(gè)帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行回憶的一次心理旅程。記憶中的情感最終在現(xiàn)實(shí)面前變的不堪一擊，一個(gè)“理發(fā)師”，一個(gè)“婚慶主持人”的身份又將這種一種傷感進(jìn)一步強(qiáng)化，更不要說(shuō)當(dāng)年自己熱戀的校花已經(jīng)“老大嫁作商人婦”。在一定意義上，現(xiàn)實(shí)的殘酷性將這一些年少時(shí)代的夢(mèng)想變的更加可貴，也使得每一個(gè)觀眾更容易在里面找到自己的影子。

影片將一種近乎殘酷的生活擺在觀眾面前，卻恰恰是因?yàn)檫@種真實(shí)而更打動(dòng)人心。影片最終也未選擇一個(gè)媚俗的“獲勝結(jié)局”，更是進(jìn)一步對(duì)于這個(gè)社會(huì)進(jìn)行思考的體現(xiàn)。在這樣一個(gè)近乎殘酷的社會(huì)中，只有這些青春年少的回憶才能證明我們?cè)?jīng)年輕和單純過(guò)，在一種近乎掙扎的生活中默默注視著自己的時(shí)光流逝，這種傷感幾乎是語(yǔ)言難以形容。

作為年輕導(dǎo)演的作品，本片在技術(shù)上的某些方面的老練讓人驚訝。雖然難說(shuō)達(dá)到什么樣的高度，可是僅僅就一個(gè)新手來(lái)說(shuō)，本片絕對(duì)值得肯定，在剪輯，音樂(lè)等方面做得極為出色。要說(shuō)遺憾，一個(gè)是在前半部分的演員選擇上稍顯失策，讓人感覺(jué)有差異多了一些。另一個(gè)就是本片最后的音樂(lè)不是原創(chuàng)，在一定程度上削弱了影響力，實(shí)屬遺憾。

篇二：!怎樣寫影評(píng)及經(jīng)典影評(píng)范文 影評(píng)

評(píng)論目的

評(píng)論內(nèi)容

電影評(píng)論的內(nèi)容是多樣的。有著重評(píng)論影片的題材、主題、人物和它的社會(huì)意義的，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語(yǔ)言的運(yùn)用的；有對(duì)某一時(shí)期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專題評(píng)論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫評(píng)傳的；既有在報(bào)刊上對(duì)當(dāng)時(shí)上映的影片或某種創(chuàng)作問(wèn)題寫專欄評(píng)論的，也有對(duì)一定時(shí)期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評(píng)論的。

景別運(yùn)用

特寫：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺(jué)和心理上受到強(qiáng)烈的感染。近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過(guò)鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過(guò)敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫面。它可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開(kāi)闊場(chǎng)面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。

聲畫應(yīng)用

聲音：包括人聲、背景音樂(lè)、音響

人聲：交代說(shuō)明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格

背景音樂(lè)：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情

音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志

畫面：包括人物、景物、道具

人物：視覺(jué)的中心，意念的載體

景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題

道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志

聲畫結(jié)合：包括聲畫對(duì)應(yīng)、聲畫分離、聲畫對(duì)比

聲畫對(duì)應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音

聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突

聲畫對(duì)比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差

色彩：塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想

色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)

冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧?kù)o、后退、深遠(yuǎn)的感覺(jué)。

鏡頭運(yùn)用

長(zhǎng)鏡頭：一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭，一般時(shí)長(zhǎng)超過(guò)30秒。長(zhǎng)鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說(shuō)服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。空鏡頭：又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。

蒙太奇

蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。現(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。評(píng)論方法

總述

要點(diǎn)

要寫好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。

步驟

題目 題目是任何寫作中的第一閃光點(diǎn)，影評(píng)也不例外。一個(gè)好的影評(píng)題目，關(guān)鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評(píng)中表達(dá)的信息。在看完電影后寫影評(píng)時(shí)，首先要找一個(gè)好的切入點(diǎn)，當(dāng)然，這個(gè)切入點(diǎn)就要從題目開(kāi)始入手了。影評(píng)的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見(jiàn)題目就像讀下去的作用。此外，影評(píng)題目越短越好，6-7個(gè)字為宜。開(kāi)端 閱高考語(yǔ)文作文的老師們都有一個(gè)習(xí)慣閱卷方法，即題目-開(kāi)頭-（中間）-結(jié)尾，如果一位考生的中間部分寫的再好，但開(kāi)頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對(duì)這位考生的中間內(nèi)容最多就會(huì)大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開(kāi)端無(wú)疑是很重要的一個(gè)部分。在影評(píng)的開(kāi)頭，可以開(kāi)門見(jiàn)山地一上來(lái)就介紹你所要寫的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩(shī)經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說(shuō)，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛(ài)森斯坦等，這樣能為你的影評(píng)錦上添花。中間 這一部分是影評(píng)的核心內(nèi)容。其實(shí)寫影評(píng)就是寫一篇議論文，因此我們?cè)趯懹霸u(píng)時(shí)應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說(shuō)，你在影評(píng)中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。結(jié)尾 我們完成了影評(píng)的最主要內(nèi)容之后不能就此結(jié)束，還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)響亮的結(jié)尾。

存在問(wèn)題

跑題、講故事、面面俱到、沒(méi)有觀點(diǎn)、寫成“豆腐塊”、本末倒置、常識(shí)問(wèn)題、沒(méi)有細(xì)節(jié)

《霸王別姬》影評(píng)范文

李碧華名作《霸王別姬》，我沒(méi)看過(guò)原著，只看了電影。之前東鱗西爪地聽(tīng)人講過(guò)這故事，略有了解。又在電視里瞥到幾眼片段。一直耿耿于懷。為了表示對(duì)這部向往已久的好片子的尊重，破天荒地買了正版影碟。

如一切李氏作品，于滄桑倒轉(zhuǎn)歲月輪回的幻麗之外，片中愛(ài)恨刻骨，人物鮮明，似欲乍生生活在眼前。張豐毅的小樓自是力拔山兮氣蓋世的剛了，張國(guó)榮的蝶衣卻是令人心髓俱碎的柔。

看完之后我獨(dú)自窩在暖熱的黑暗里沉迷。思想依然深陷，一波一波巨大沖擊劇撼，乍夢(mèng)乍醒。正是又一次不巧路過(guò)高人居處，被那高空墜物，當(dāng)頭砸倒，腦震蕩又不知要若干天。

且莫認(rèn)為我是窮極生瘋一心想著要當(dāng)反動(dòng)會(huì)道門頭子的小老婆。領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，世界上沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)（也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨）。

袁四爺首次出場(chǎng)，是在小樓蝶衣一折滿堂彩的《別姬》演出之后。

四爺便在此時(shí)闖入這二人世界。亮相先是“一點(diǎn)薄禮”。蝴蝶盒子里白晃晃全套珍珠鉆石頭面。好。有錢人捧戲子，揮金如土，也是常情。

四爺是沖著蝶衣來(lái)的。目的很明確，并不遮遮掩掩。但蝶衣眼里沒(méi)有他。“舍下小坐”的要求，先是小樓的生硬，再是蝶衣的委屈，兩次被拒。四爺是經(jīng)場(chǎng)面的人，這一小場(chǎng)戲里頭，自己是個(gè)惹厭的反角，當(dāng)然心明眼亮。當(dāng)下脫帽躬身，彬彬而退。更無(wú)半句廢話。他沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)暴跳，并不奇怪——這點(diǎn)涵養(yǎng)總還是有的，不然也混不到這份兒上。稀罕的是那份從容里頭自有一種篤定，拿準(zhǔn)了那只蝶，飛不走。并無(wú)老謀深算的陰險(xiǎn)。只是一種淡然卻堅(jiān)定的自信。或許他相信除了錢，自己亦有其他，值得一個(gè)人被擄獲。

他不焦，不燥，不餒。由此我相信他并不是只知最后到手的一剎肉體之歡，那“皮膚濫淫的蠢物”。

過(guò)程就是結(jié)局。

第一回合的照面，四爺是個(gè)豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子。

四爺不曾使甚卑鄙手段，因此也不曾在二人之間造成裂痕。相信他在追求（不管是男人還是女人）之中，縱是滿心渴望，亦保留有所不為的原則。反倒是小樓方面，橫里插進(jìn)來(lái)一個(gè)菊仙。這才是真真的男歡女愛(ài)。

在小樓與菊仙定親的時(shí)候，蝶衣獨(dú)自仰躺在椅上。未卸的妝艷麗凄迷，一頭長(zhǎng)發(fā)散落，滿目漆黑。是盲目絕望的永不可能的戀。面前是那面曾映照過(guò)霸王與虞姬身影的鏡子。霸王不再。他已是別人的丈夫。互為形影的日子永不回頭。

于是四爺再現(xiàn)。鏡頭里我們看到一根長(zhǎng)長(zhǎng)的翎子，斜斜伸入鏡中。“這雙翎子，是從活雉雞的尾巴上，生生收取的。當(dāng)真是難得。”——也不知他是在說(shuō)蝶衣難得還是在說(shuō)自己這份心難得。從活雉雞的尾巴上生生收取的翎子，殘酷地疊印片中交纏一世，不得救贖的愛(ài)恨，也疊印亂世里屢遭摧折的絕美的京戲藝術(shù)。

在四爺?shù)恼校驴吹侥前涯晟贂r(shí)許下心愿要送與師哥的劍。于他，那劍是關(guān)于他的愛(ài)人的威嚴(yán)，關(guān)于一份自幼固執(zhí)的信念，關(guān)于虞姬對(duì)霸王的全部理解與寄托的信物。他要得到它。一個(gè)眼神，四爺已知其意。他說(shuō)：“此劍是張府?dāng)÷鋾r(shí)費(fèi)了大周折弄到手的。”又說(shuō)：“你我之間不言錢字。那個(gè)字眼實(shí)在不雅。”這樣張揚(yáng)的狂傲，卻未令人覺(jué)得他在市恩。緩而沉的語(yǔ)調(diào)，狂得有資格，傲得有資本。——由此亦可見(jiàn)，敢說(shuō)“那個(gè)字眼實(shí)在不雅”，必得坐擁若干身家，不然便得是嘗過(guò)富貴浮云滋味的過(guò)來(lái)人，否則，不是實(shí)在不食人間煙火（這種人我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)），便是故作清高，要么就是不知疾苦、更不知死活的狂言。

蝶衣是四爺心目中一顧再顧，傾城絕世的佳人難再得。對(duì)于蝶衣自己，男兒郎與女嬌娥的身份顛倒一生，始終就沒(méi)弄清楚過(guò)。對(duì)于四爺，蝶衣是男是女，也已經(jīng)不重要。

相信四爺對(duì)于蝶衣，欣賞的成分遠(yuǎn)多于情。情是一種不可理喻的深陷癡纏，要瘋狂，要占有，妒恨煎熬，抵死纏綿。就像蝶衣對(duì)小樓。我們可以完全挑不出一個(gè)人好在哪里而依舊愛(ài)他，也可以相愛(ài)一世卻依然彼此陌生。情是不需要懂，只需要服從它的安排。但四爺對(duì)蝶衣，不是。蝶衣的好處，蝶衣的美，大眾看到的，他懂，大眾看不到的，他也懂，就連蝶衣自己不知道的，他亦看到。四爺是如此敏感的人。

所以對(duì)四爺來(lái)說(shuō)，蝶衣絕不只是一個(gè)美貌的戲子。在蝶衣身上，他看到京戲的化境。那是他一生癡狂的東西。對(duì)他來(lái)說(shuō)，蝶衣已是藝術(shù)完美的象征。四爺這一生沒(méi)機(jī)會(huì)登上紅氍毹為他理想中的藝術(shù)奉獻(xiàn)自己，他必須在俗世名利中打滾，這是無(wú)可選擇的。但是在蝶衣為戲而癡的靈魂里，他可以看到另一個(gè)自己，純粹的倒影。四爺對(duì)蝶衣的愛(ài)戀，實(shí)際上是有著自戀的成分，和對(duì)自身完美的期許。這樣狂熱的癡迷，已經(jīng)分不清愛(ài)的是藝還是人。但是他對(duì)蝶衣的態(tài)度，仍是節(jié)制的。

事實(shí)上蝶衣的性別真的已經(jīng)不是這一場(chǎng)愛(ài)欲的焦點(diǎn)。四爺并不是真正的同性戀。他愛(ài)蝶衣不是因?yàn)樗莻€(gè)美好的男人，而是因?yàn)樗莻€(gè)美好的人。代表理想中極致境界的人。相信如果蝶衣是一個(gè)女子而具有同等高超的藝境，四爺照樣會(huì)愛(ài)上她。又想象，如果四爺真的愛(ài)上了某個(gè)女子，也必定會(huì)比這個(gè)女子自己更懂得她的美，她靈魂的本質(zhì)——除非棋逢對(duì)手，被他遇到一個(gè)同樣敏感至極的女子——不過(guò)這概率不大啊。

他是真正懂得蝶衣的人。他說(shuō)，在看蝶衣演出時(shí)，有那么兩三刻，他有所恍惚，疑為虞姬轉(zhuǎn)世再現(xiàn)了。——其實(shí)，在這部影片的本義中，蝶衣被賦予的本來(lái)就是虞姬的靈魂。為霸王生，為霸王死的從一而終的一顆燃燒的靈魂。

不瘋魔不成活。這是小樓兩次用以評(píng)價(jià)蝶衣的一句話。說(shuō)這話的當(dāng)時(shí)，一次是在蝶衣發(fā)瘋似地凄喊：“我要跟你唱一輩子戲。少一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不是一輩子！”一次是在文革中，實(shí)行“現(xiàn)代戲大改革”之時(shí)，堅(jiān)持“情境”的蝶衣在討論會(huì)上獨(dú)排眾議反對(duì)現(xiàn)代戲（實(shí)際上反對(duì)的是對(duì)京戲的粗糙化和政治化），然后閉門不出。當(dāng)小樓說(shuō)“你一輩子就知道唱戲，你也不出來(lái)看看這世上的戲都唱到哪一出了”的時(shí)候，門里傳來(lái)蝶衣幽幽的聲音：“虞姬她為什么要死？”——小樓罵出了那句話，憤然離去。那個(gè)時(shí)候，我在想，倘若四爺在，他一定會(huì)懂得。蝶衣的堅(jiān)持。對(duì)感情的堅(jiān)持，對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持。蝶衣是這樣執(zhí)著于理想的，純粹的人。

小樓不懂。小樓與蝶衣并不相同。他是世俗的霸王，期許的是一些物質(zhì)的，著實(shí)的，平凡的幸福。對(duì)這個(gè)人世，他并不隔膜。他也懂大勢(shì)所趨，也懂順應(yīng)潮流。他是常人。正常，也平常。而蝶衣是瘋子。終其一生，蝶衣只生活在自己的心中，只遵循自己內(nèi)心的聲音。

而四爺，我相信四爺如果在，會(huì)懂得蝶衣。不瘋魔不成活。但真正的愛(ài)情與真正的藝術(shù)，原本就是一種瘋魔。蝶衣是做到極致的人。

在外部行動(dòng)上，四爺或許不會(huì)如蝶衣那般絕然。但，他會(huì)懂他。他們是一類人。

四爺曾問(wèn)蝶衣：“你愿作我的紅塵知己?jiǎn)幔俊薄獙?shí)際上，在這個(gè)紅塵里（在這部電影中），蝶衣真正的知己，唯四爺一人而已。

小樓不是。他始終未曾進(jìn)入蝶衣的內(nèi)心世界。他眼中只看到一個(gè)過(guò)度癡迷于戲、過(guò)度癡迷于他的師弟。而蝶衣，是虞姬。為了內(nèi)心完美的堅(jiān)持而死的虞姬。小樓是尋常的人。蝶衣與四爺，是兩顆熊熊的靈魂。影片中有個(gè)細(xì)節(jié)令我非常感動(dòng)（令我感動(dòng)的細(xì)節(jié)也太多了，姑且揀一個(gè)說(shuō)）：日軍占領(lǐng)北平。在懸著大東亞共榮條幅的戲院里，蝶衣于臺(tái)上貴妃醉酒。霓裳羽衣，飄飄旋轉(zhuǎn)著絕世的風(fēng)華。頭頂忽地撒下無(wú)數(shù)抗日傳單。燈驟滅。臺(tái)下喧嘩。沒(méi)有人再顧及臺(tái)上的貴妃。一片混亂之中，唯有蝶衣，獨(dú)自于黑暗之中，傳單之下，繼續(xù)著未盡的絕美舞步，絲毫未曾停滯。

這便是藝德和藝魂罷。不問(wèn)外界風(fēng)云突變，不問(wèn)這世上如今是誰(shuí)主沉浮，也不管有沒(méi)有人在看。上了舞臺(tái)，是虞姬便是虞姬，是貴妃便是貴妃，黑暗中，也要堅(jiān)持演完那場(chǎng)戲。那已經(jīng)不是演給任何人看，是一場(chǎng)，對(duì)藝術(shù)的獻(xiàn)祭。而四爺，即使看不見(jiàn)，他知道蝶衣在繼續(xù)。他們對(duì)藝術(shù)如此敬重，對(duì)自己的心如此忠實(shí)。

當(dāng)四爺孤獨(dú)地在黑暗中為蝶衣鼓掌，他們之間的關(guān)系早已不是出賣身體的戲子與買笑追歡的大爺。

當(dāng)騷亂的眾人終于隨著四爺?shù)恼坡曂蚝诎抵歇?dú)舞的蝶衣，燈光復(fù)明，掌聲四起。那輝煌的一刻。

先是小樓與那經(jīng)理拜訪四爺，懇求出手相救蝶衣。小樓說(shuō)救出了蝶衣，他們兄弟倆（忘了是幾年）的包銀全歸四爺。四爺?shù)溃骸皼](méi)你的包銀，你當(dāng)我就喂不起這幾只鳥(niǎo)了？”——可以想象，時(shí)移世易，四爺大約亦沒(méi)落了。雖然，余威尚在。但這句淡淡的話，并不令人感到負(fù)氣，亦不似死要面子的強(qiáng)撐。四爺清楚自己的底子和實(shí)力，亦懂得在漸進(jìn)的沒(méi)落中，如何不失尊嚴(yán)。也是看過(guò)了大起大落的人，知道這世上，你方唱罷我登場(chǎng)，興衰原是尋常事。

四爺當(dāng)然并非貴族。但骨子里，那一種超脫于蠅營(yíng)狗茍的世道之上的高絕，不是天生的貴秉，至少是強(qiáng)者，是智者。

他仍未忘記多年前那一個(gè)“霸王回營(yíng)見(jiàn)虞姬，到底是該走五步還是走七步？”的回合。于這危急時(shí)機(jī)，切切地提出。這是四爺于藝術(shù)的認(rèn)真，亦是四爺作為一個(gè)有血有肉的人，一份任性與妒忌的心思。要折倒那個(gè)男人，折給不在現(xiàn)場(chǎng)的蝶衣看。

小樓終于屈服。緊跟著是菊仙的精彩加入。痛快潑辣的言語(yǔ)，一字一句無(wú)不有背面文章。

在法庭上，面對(duì)檢察官“程以淫詞艷曲，辱我民族尊嚴(yán)，滅我民族精神”（原文記不大清，意思如此）的指控，四爺從容站起，開(kāi)言：“方才檢察官所說(shuō)之淫詞艷曲，”——靜寂片刻，突然用力猛拍欄桿——“實(shí)為大謬！”全場(chǎng)被震得無(wú)一絲聲息。四爺又說(shuō)：“當(dāng)晚程所唱者，牡丹亭游園一折，眾所周知，乃國(guó)學(xué)文化中之最精粹。

這一場(chǎng)是四爺性格中硬、烈、猛、威的一面，最正面淋漓的一次展示。偏是用了極緩極慢，又極掉書袋的語(yǔ)言。正是龍虎精神，原不必大呼小叫。整部電影中，四爺沒(méi)干過(guò)正事。從朝到晚，捧戲子，討好，誘惑，調(diào)情，直至墮落畸變的肉體歡愛(ài)。但于此一場(chǎng)，我們就可想見(jiàn)這個(gè)男人若處大事，臨大節(jié)，該是何等的從容不亂，何等的中流砥柱。

四爺最耀眼的一刻完美地展現(xiàn)。

跟著的，就是結(jié)局了——并非電影的結(jié)局。

四爺?shù)慕Y(jié)局是死。電影中看不出來(lái)四爺都干了些什么罪大惡極的事。我們只能聽(tīng)到一些抽象空洞的罪名，類似魚肉百姓這樣的詞語(yǔ)，卻不知他是怎樣個(gè)魚肉法。他最終的定名是“戲霸袁世卿”。

四爺死得很慘。但在江山易色權(quán)力更迭的大時(shí)代里，那樣的結(jié)局，也是尋常。政治歷史，翻云覆雨，不問(wèn)蒼生。誰(shuí)是誰(shuí)非都不好說(shuō)，無(wú)辜被犧牲，也只能認(rèn)了。四爺冤枉與否，我們無(wú)從得知。但那樣的死法必不好受（實(shí)際上怎么死也好受不了）。正是眾叛親離，英雄末路。

生命的最后一刻，充滿唾罵與侮辱。被剝奪了作為一個(gè)人死去的基本尊嚴(yán)。沒(méi)有同情的眼光。沒(méi)有留戀的聲音。甚至可以預(yù)知自己死后，不會(huì)有人為自己掉一滴眼淚。四爺站在高高的臺(tái)上，瘦長(zhǎng)的身子被用力摁低，頸后插著代表恥辱的姓名牌。他的名字，打了血紅的叉。作為“人”的資格，已經(jīng)被取消。

死亡只是一剎，并不可怕。但之前這精神上的摧殘，令人崩潰。他必須眼看著自己孤獨(dú)地走向死亡。

洪亮的聲音宣判了他的死亡。群眾撕裂了他的姓名。在一片扭曲的人臉與沸騰的罵聲之中，四爺昂然抬首，邁著四方步被押赴刑場(chǎng)。

四爺癡愛(ài)戲劇的一生，始終與舞臺(tái)無(wú)緣。但生命的最后一幕，他終于能夠在臺(tái)上完成。他以最完美的姿勢(shì)退出了人生。那是一種王者的步伐。那是漫長(zhǎng)的演出里，最終的，絕世的一折。塵埃落定。人生如戲。

我相信當(dāng)四爺邁著四方步退出，抬起頭見(jiàn)到臺(tái)下振臂高呼打倒的人群——那一瞬間，他心里對(duì)他們，是沒(méi)有怨恨的。四爺心中，世情已是如此透徹，他當(dāng)知道，這些人和他一樣，在時(shí)代里是不能夠自主的。他也當(dāng)知道，這些人未必真的相信他的罪名，也未必真的恨他。他們喊，他們罵，他們打倒他，最終，他們殺了他——也不過(guò)是為了自保。而——已。浮沉亂世，人人都被詛咒。蒼茫的——中國(guó)，已經(jīng)沒(méi)有慈悲。

繁華落盡。功過(guò)無(wú)言。四爺最后的臉，是一片平靜。

世界既已癲狂。

影片將人置于極度混亂和殘酷的境遇中。于是在這樣滅裂的碾壓傾軋中，人性的卑劣被逼出來(lái)，人性的高貴也被逼出來(lái)。

四爺終于是歸去。

不知道在生命的最后時(shí)刻，四爺?shù)男睦镌谙胫裁础Ｊ沁@一生紛紅駭綠的奢靡，是曾經(jīng)的罪孽，是京戲昆曲，還是那個(gè)電閃雷鳴，于大雨中持了寶劍勾了臉譜與蝶衣對(duì)演別姬的夜晚。或許，他什么也沒(méi)有想。雨水中，蝶衣溶化了的凄艷妝容。鳳眼朱唇，胭脂紅淚。

看到后來(lái)文革的戲，小樓在逼迫下屈服，為求自保當(dāng)眾揭發(fā)蝶衣。又與菊仙劃清界線。我知道那亂世人性，無(wú)可厚非。

小樓始終是平凡男子。京戲于他，只是謀生的技藝。感情于他，亦只是人間幸福的寄托。因此受到外界巨大的壓力，他可以放棄這一切。但是對(duì)蝶衣，對(duì)四爺，那是生命的終極歸宿。不必刻意堅(jiān)持，已是共生共存。

持追尋，到最后，玉碎，瓦亦不能全。

這一生，小樓竟不是蝶衣的知己。他只是一個(gè)舞臺(tái)上的霸王。一個(gè)渴望尋常茶飯、妻小天年的男子，承受了一段強(qiáng)烈的宿命的感情。

其實(shí)真正的霸王，是四爺。一擲千金的看重。刻骨的了解。相通的靈魂。直至最后末路英雄式的退場(chǎng)。

我對(duì)四爺最后的定義是，他是一個(gè)悲哀的霸王。

霸王別姬。片中幾個(gè)主要人物，小樓，蝶衣，菊仙，性格在開(kāi)始時(shí)都是模糊不定型的。在影片的演進(jìn)中，他們的個(gè)性亦在情節(jié)里一點(diǎn)點(diǎn)同步成長(zhǎng)起來(lái)。隨著際遇的跌宕，他們也在不停地變。唯有四爺，從出場(chǎng)便已經(jīng)是一個(gè)完成的生命。所經(jīng)歷的一切，不過(guò)是這里那里地將這個(gè)靈魂展現(xiàn)出來(lái)。四爺始終是四爺。

葛優(yōu)的表演，拿捏得恰到好處。低沉的聲音，不焦不躁的眼神，臺(tái)詞微妙的頓挫與那高瘦身軀的肢體語(yǔ)言，在在刻畫出一個(gè)戲劇國(guó)度里的霸王——戲霸，袁四爺。于是令我猝不及防，偶然間，心似繾——呀，就這樣，輕輕地，愛(ài)上他。

又有英雄氣度。又有兒女情長(zhǎng)。又會(huì)成功，又會(huì)享受成功。又視死如歸，又心細(xì)似發(fā)。

倘有霸王，女人當(dāng)然寧作虞姬——但沒(méi)有。

怎樣評(píng)電影的開(kāi)頭與結(jié)尾

編輯：沙漏來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)時(shí)間:2011-07-26 14:55

好的開(kāi)頭，應(yīng)當(dāng)具有這樣一些基本的特點(diǎn)：

（1）在故事敘述最合適的地方開(kāi)始。

（2）吸引觀眾。故事開(kāi)始了，要吸引觀眾的注意力，并非易事。要使他們能認(rèn)真地看下去，引起一定的興致又在故事進(jìn)展過(guò)程中感受到藝術(shù)品味的審美滿足，需精心設(shè)計(jì)、構(gòu)思。

（3）交待清楚、利落。對(duì)事件、人物的交待，是影視片開(kāi)頭必須要做的事。

（4）自然地發(fā)展。

好的結(jié)尾，也具有一些基本特點(diǎn)：

（1）收束適宜。

（2）留有余味。或者為了強(qiáng)化主題，或者為了揭示人物的命運(yùn)，不管如何，作品的結(jié)尾都應(yīng)考慮如何使觀眾留下深刻的印象。這包括在：思想的力量，撼動(dòng)人心；藝術(shù)表現(xiàn)上的獨(dú)創(chuàng)，滿足觀眾審美需要。不同的結(jié)局，可以表達(dá)出不同的生活意義，給觀眾以不同的感受。

故事的結(jié)尾，有兩層意思。一是什么樣的結(jié)尾，即構(gòu)成作品內(nèi)容的結(jié)局是怎樣的。它是與主題的表現(xiàn)、人物的命運(yùn)都息息相關(guān)的。二是它是怎樣結(jié)束的，即怎樣來(lái)使藝術(shù)作品的形式終止。它既是表達(dá)內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性的基本要素。作為內(nèi)容的故事的結(jié)局。

評(píng)論開(kāi)頭與結(jié)尾，可以單獨(dú)進(jìn)行，也可以結(jié)合起來(lái)進(jìn)行。

第一，兩者的關(guān)系。

第二，兩者的對(duì)找照。

第三，兩者的意義。

第四，在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性如何。

《藝術(shù)人生》分析

編輯：沙漏來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)時(shí)間:2011-08-11 10:10 “用藝術(shù)點(diǎn)亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術(shù)精神。”這就是央視三套的品牌節(jié)目——《藝術(shù)人生》的節(jié)目宗旨。

《藝術(shù)人生》雖然是一檔訪談節(jié)目，但是卻有著其特殊性。它邀請(qǐng)的也都是一些大腕級(jí)明星、著名導(dǎo)演、演員、歌手以及主持人等等的社會(huì)公眾人物，人氣本就很旺，很受大眾關(guān)注。而大眾也特別想了解他們幕后的生活，想看看他們作為一個(gè)普通人是一個(gè)什么樣的人生。但是畢竟是在舞臺(tái)上，而且是對(duì)著攝像機(jī)，所以怎樣能讓這些人最大限度的表現(xiàn)出自己真實(shí)的一面，那就得看整個(gè)節(jié)目組的“功力”啦。而《藝術(shù)人生》就很好的做到了這一點(diǎn)。

《藝術(shù)人生》雖然也是請(qǐng)明星，但并不是什么樣的都請(qǐng)。節(jié)目看重的是這個(gè)明星在公眾中的影響力，號(hào)召力以及他自己的本質(zhì)。他是不是一個(gè)真實(shí)、真誠(chéng)的人，是不是真的理解藝術(shù)與人生，是不是能給觀眾以啟示，這些才是最重要的，也是節(jié)目品質(zhì)的保證。很多明星在這里都會(huì)談出他們作為普通人是什么樣的，成名后是什么樣的，都是特別真誠(chéng)的在和大家交流，和大家一起分享自己的真實(shí)生活，所以很能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，受到啟發(fā)，因而能讓公眾更加了解他、喜歡他。

《藝術(shù)人生》選擇朱軍做主持，也是它的一個(gè)成功之處。朱軍是我們大家特別喜歡的主持人，他善良真誠(chéng)，他睿智、機(jī)敏，富有親和力，和這檔節(jié)目可以說(shuō)是“天造地設(shè)的一對(duì)”。

《藝術(shù)人生》欄目以其“安靜、大氣、典雅”的風(fēng)格贏得了廣大電視觀眾的青睞。

寫影評(píng)注意事項(xiàng)

開(kāi)始練習(xí)寫作影評(píng)時(shí)還應(yīng)該注意：語(yǔ)言要樸實(shí)，要個(gè)性化。寫影評(píng)一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評(píng)論。

設(shè)計(jì)好影評(píng)的標(biāo)題至關(guān)重要。一般來(lái)說(shuō)，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。正題——揭示文章的中心，必須簡(jiǎn)明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時(shí)也能給讀者帶來(lái)審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題-——點(diǎn)明評(píng)論對(duì)象，交待片名或評(píng)論角度，它是正題必要的補(bǔ)充。二者相得益彰，能使文章增色不少。

如何寫影評(píng)

1、從哪兒評(píng)

在影片中可評(píng)的角度很多。

影評(píng)寫作可以有長(zhǎng)有短，可著眼于一部影片的一個(gè)鏡頭，也可以著眼于一種電影現(xiàn)象。對(duì)于我們高中生來(lái)說(shuō)，要對(duì)一部影片全面的評(píng)價(jià)比較困難，練習(xí)寫影評(píng)，可從評(píng)論一個(gè)人物形象、一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場(chǎng)面入手，可對(duì)演員演技、拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語(yǔ)言、音樂(lè)等進(jìn)行單一的評(píng)析。可以從縱向回顧某一階段電影的或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風(fēng)格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂(lè)片等，或橫縱向結(jié)合，談一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等。

2、怎樣評(píng)

第一，捕捉感受點(diǎn)。一部電影涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)很多。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握影片中最能動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。

第二，抓住細(xì)節(jié)，詮釋其深刻涵義。所謂細(xì)節(jié)，是影片畫面中對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微的變化進(jìn)行精要細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)包括人物的舉手投足，道具的運(yùn)用，色彩的調(diào)度，聲音的變化等。典型的細(xì)節(jié)對(duì)展現(xiàn)人物性格、設(shè)置懸念、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展都起著積極作用。

第三，立意要新，開(kāi)掘要深。寫影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見(jiàn)解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。

第四，要實(shí)事實(shí)是地分析評(píng)價(jià)。魯迅先生說(shuō)過(guò)，評(píng)論作品必須壞處說(shuō)壞，好處說(shuō)好，還要“知人論世”。他說(shuō)“倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會(huì)狀況，這有較為確鑿。”對(duì)影片作實(shí)事來(lái)是的評(píng)價(jià)，要求我們用全面的觀點(diǎn)，不是顧其一點(diǎn)。顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評(píng)價(jià)。不能強(qiáng)導(dǎo)演、演員、片中人物所難，求全責(zé)備。

第五，要重視影片的藝術(shù)分析。電影是通過(guò)藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評(píng)要重視對(duì)影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；在藝術(shù)評(píng)析中，字里行間滲透出電影意識(shí)，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語(yǔ)，還需要有對(duì)電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。

篇三：影評(píng) 電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》觀后感

徐處長(zhǎng)陰毒，吃的連骨頭渣都不剩，誰(shuí)擋他的財(cái)路誰(shuí)就死，刻畫得最傳神到位。

方大隊(duì)長(zhǎng)把各派系得罪個(gè)遍，中共地下黨就是沒(méi)交給他具體任務(wù)，和他切斷聯(lián)系就是讓他潛伏，要是他什么都不干，潛伏得豈不更好？

共產(chǎn)黨要么沒(méi)有，要么到處都是，特別黨員干外圍的活，內(nèi)心激蕩火熱的愛(ài)情，黨的各層上級(jí)明明對(duì)北平學(xué)聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人梁經(jīng)綸教授充滿懷疑，就是不說(shuō)，還越級(jí)和他見(jiàn)面，還說(shuō)黨組織的目的就是堅(jiān)決的支持國(guó)民黨少壯派建豐同志的幣值改革，這都什么亂七八糟的？再說(shuō)點(diǎn)細(xì)節(jié)的，崔中石嚴(yán)守貪腐的賬目壯烈犧牲，特殊黨員a、b聯(lián)絡(luò)方案這是最基本的吧？a線關(guān)系斷了，30年不聯(lián)系，一套b線暗語(yǔ)組織就可以啟動(dòng)他，這是外行也想到的組織方式吧？崔中石死了，中共北平地下黨怎么就沒(méi)辦法聯(lián)系特殊黨員方孟敖了？怎么就會(huì)放棄了聯(lián)絡(luò)了呢？

我想起了另一部電視劇《大明王朝》，《大明王朝》也是個(gè)查賬的戲，《北平無(wú)戰(zhàn)事》似乎也是一個(gè)套路。前者的矛盾在于皇上用錢、下面貪污、百姓困苦；后者的矛盾是權(quán)貴用錢，下面貪污、百姓困苦。基本是一個(gè)套路，只不過(guò)從皇家一人用錢變成了利益集團(tuán)用錢——在國(guó)產(chǎn)和私產(chǎn)中多了黨產(chǎn)。

我想說(shuō)的第一層意思就是，該劇盡管聲稱復(fù)原歷史，但時(shí)時(shí)刻刻都是歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的樣子。即便是一個(gè)小細(xì)節(jié)，都可以看到現(xiàn)實(shí)的影子。建豐同志要做的，也是當(dāng)下同志們?cè)谧龅摹５珰v史的教訓(xùn)是，王朝的矛盾不是某個(gè)英雄人物所能解決的，也不是某幾個(gè)部門可以解決的。

這說(shuō)明了什么？說(shuō)明了雖然孫中山領(lǐng)導(dǎo)“辛亥革命”推翻了滿清王朝，但是并沒(méi)有從根本上消除封建文化和封建意識(shí)，執(zhí)政的國(guó)民黨的手中掌握著國(guó)家權(quán)力，權(quán)力在一定程度上控制著政治資源和經(jīng)濟(jì)資源，于是為一些掌權(quán)者、特權(quán)部門（比如馬漢山的北平軍統(tǒng)站和后來(lái)的北平民調(diào)會(huì)）提供了以權(quán)謀私的便利。其實(shí)廣大觀眾心里都明白，“建豐同志”的身上有蔣公子的氣味，而且劇中明確交代了“建豐同志”其實(shí)就是蔣公子的人，但是無(wú)論是“建豐同志”還是蔣公子，反腐結(jié)局都一樣，在強(qiáng)大的特權(quán)集團(tuán)面前功虧一簣。

從馬漢山、徐鐵英這些貪官的肆無(wú)忌憚，給我們的啟示就是，權(quán)力從來(lái)就是一把雙刃劍，作為一種強(qiáng)制性的社會(huì)力量，一方面，權(quán)力具有社會(huì)管理和公共服務(wù)職能，正確地行使權(quán)力，能為人民群眾謀取利益；另一方面，權(quán)力在行使過(guò)程中又可能被濫用，成為少數(shù)人謀取私利的工具。

國(guó)民黨政權(quán)建立的是大地主、大買辦、大官僚的剝削制度，剝削階級(jí)驕奢淫逸、好逸惡勞而又貪婪無(wú)度的本性，再加上這個(gè)不受任何約束和監(jiān)督的政權(quán)，決定了其必然產(chǎn)生貪婪和腐敗。雖然有少數(shù)像“建豐同志”、曾可達(dá)這樣的人在苦苦支撐，但是大廈將傾獨(dú)木難支，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)中一敗涂地。

篇四：電影觀后感模版 鐵甲鋼拳觀后感

聽(tīng)說(shuō)最近有一本美國(guó)大片《鐵甲鋼拳》很好看。影片介紹了一位父親查理是一名機(jī)器訓(xùn)練師，生活落魄不堪，總是向別人借錢買機(jī)器，并且做事沒(méi)有恒心。直到有一天，他的前妻去世了。他不得不照顧他的一個(gè)11歲的兒子。他們沒(méi)有錢買新的機(jī)器人，只能去廢品堆里找零件組裝，結(jié)果意外的在廢品堆里找到了一個(gè)完整的別人丟棄的老款機(jī)器人“亞當(dāng)”。

觀看影片時(shí)，觀眾都很激動(dòng)，看到興奮時(shí)還大聲叫起來(lái)。我覺(jué)得影片中的打斗場(chǎng)面特別吸引人，拍得很壯觀，看得我熱血沸騰。和刺激的打斗場(chǎng)面比起來(lái)，影片中那對(duì)父子之間的親情更能觸動(dòng)我的心弦。父親為兒子，從一個(gè)不負(fù)責(zé)任的人，成為了一個(gè)有擔(dān)當(dāng)，有愛(ài)心的好父親。而兒子在與父親的相處中，找到快樂(lè)，尋回了父愛(ài)。

看完影片后，我久久不能平靜。

影片介紹了一位父親查理是一名機(jī)器訓(xùn)練

外的在廢品堆里找到了一個(gè)完整的別人丟棄的老款機(jī)器人“亞當(dāng)”。直到有一天，他的前妻去世了。他不得不照顧他的一個(gè)11歲的兒子。/ 婁底職業(yè)技術(shù)學(xué)院 /婁底家教網(wǎng)

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kbzz.net 苦逼站長(zhǎng)交流 網(wǎng)站seo 苦逼站長(zhǎng)論壇 篇五：影評(píng)模板樣式1 題目

————評(píng) 《》

自1895年盧米埃爾兄弟用攝影機(jī)記下身邊“正在發(fā)生的事”以來(lái)，一百多年的時(shí)間電影這門年輕的藝術(shù)取得了迅速的發(fā)展，電影藝術(shù)殿堂就像一個(gè)色彩斑斕的夢(mèng)境，在這里你可以看見(jiàn)不同類型的題材上演愛(ài)恨離愁、生死離別。導(dǎo)演的影片《 》是一部值得去細(xì)細(xì)品味的一個(gè)夢(mèng)。在這個(gè)夢(mèng)里，導(dǎo)演始終隱含著一顆富有人文內(nèi)涵但又別具一格的心，將他獨(dú)特的藝術(shù)魅力通通熔鑄于其中。

影片（延續(xù)／打破）導(dǎo)演一慣的思維模式，圍繞著一個(gè)??展開(kāi)+劇情。

一部作品的成功離不開(kāi)對(duì)人物的塑造。人物形象是整部電影的一個(gè)靈魂，它所承載的重量危及影片是獲“黃牌”還是“紅牌”的通行證，由此他的作用也就不言而喻了。片中對(duì)xxx的人物刻畫是最大的一個(gè)亮點(diǎn)，＿＿的外表形象下是一個(gè)＿＿的心靈。??（例）由此完成了一次個(gè)人旅途的蛻變。在影片中更是做到了畫龍點(diǎn)睛的妙用，通過(guò)對(duì)人物的特殊塑造，影片給人眼前一亮的同時(shí)??的主題也進(jìn)一步凸現(xiàn)而出。另一方面，對(duì)視聽(tīng)的完美運(yùn)用是影片成功的另一因素，在視覺(jué)表層意象上，觀眾最直接的是通過(guò)畫面欣賞情節(jié)。

是影片中的一幕，極具戲劇張力，十分（震撼）??一段正是旋律的最高點(diǎn)，音符里交織著一種（驚心動(dòng)魄）的力量！精心體會(huì)，觀眾在體驗(yàn)到（強(qiáng)烈）的戲劇沖突的同時(shí)也會(huì)被美妙絕倫的音樂(lè)所打動(dòng)??（點(diǎn)題）

篇六：安德的游戲-電影觀后感 安德的游戲-電影觀后感

故事講述了為了抵抗外星蟲(chóng)族的攻擊，人類成立了國(guó)際艦隊(duì)，并在孩子們的身上安裝了監(jiān)視器，最后一名叫安德魯·安德·維京的小男孩被選入到學(xué)校培訓(xùn)，哈里森·福特飾演的上校開(kāi)始訓(xùn)練安德，使其變成一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)力極強(qiáng)的指揮官，安德從小是一個(gè)很善良的男孩，有著溫馨的家庭，可是在這是非的世界中，為了證明自己，也為了家人，他也立志要成為一個(gè)偉大的之指揮官，在哥哥與同學(xué)的冷嘲熱諷以及孤立之中，他發(fā)揮出了更加出色的作戰(zhàn)能力，指揮能力。在一眾優(yōu)秀的學(xué)員中同樣展現(xiàn)出了杰出的天份。

隨著安德的能力出色的表現(xiàn)，高級(jí)指揮官便讓安德帶領(lǐng)他的隊(duì)友去參加一場(chǎng)模擬訓(xùn)練，也是被稱為終極訓(xùn)練的模擬考試，在安德和他的隊(duì)友幾乎耗盡全部兵力的情況下終于獲得了勝利，并且把蟲(chóng)族星球化為一片灰燼，在安德和他的隊(duì)友慶祝的情況下，他們被告知這不是一場(chǎng)模擬，這是已成真正存在的實(shí)戰(zhàn)，這并不是游戲，這是真正的戰(zhàn)爭(zhēng)，影片到了這，或許人類應(yīng)該感到高興，危險(xiǎn)人類存在的生物被消滅了，或許這避免了一場(chǎng)人類的浩劫，但是這是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，不是游戲，人類真的就不能容忍異類的存在嗎，戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)不是一場(chǎng)游戲，這是電影想表達(dá)的另外一個(gè)主題。在電影里面，安德以一場(chǎng)游戲的形式結(jié)束了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。貌似這像在說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)就如同一場(chǎng)游戲一般，來(lái)的快去的快，不用思考很多都能隨意進(jìn)行。就像在我們的現(xiàn)實(shí)生活中一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)讓很多家庭支離破碎，讓很多兒童失去了父母。

安德畢竟還是一個(gè)孩子，只有十幾歲大的孩子，就算他有出色的天賦，但是他終究是個(gè)孩子，戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，戰(zhàn)爭(zhēng)的罪孽不應(yīng)該由他來(lái)承擔(dān)，影片最后，安德被告知他親手摧毀了蟲(chóng)族之時(shí)，他為自己的行為感到絕望與悲哀，心中充滿了愧疚，不安。

篇七：親愛(ài)的影評(píng) 《親愛(ài)的》影評(píng) 電影《親愛(ài)的》自從上映以來(lái)，一直是口碑與票房齊飛，在賺足了觀眾眼淚的同時(shí)也吸引很多人關(guān)注拐賣兒童的問(wèn)題。從《歸來(lái)》到《親愛(ài)的》再到《黃金時(shí)代》，華語(yǔ)片終于在商業(yè)片兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么久之后，回歸文藝片時(shí)代。而《親愛(ài)的》這部電影又是這批文藝片中的佼佼者，而我也是那無(wú)數(shù)被感動(dòng)的觀眾之一。在開(kāi)始說(shuō)這部電影之前想要先說(shuō)說(shuō)導(dǎo)演陳可辛。這位導(dǎo)演的作品看的并不多，真正完整看過(guò)的只有《中國(guó)合伙人》和《親愛(ài)的》這兩部電影，不可否認(rèn)，《中國(guó)合伙人》給我留下的好印象是吸引我去看這部片子的原因之一，但是我覺(jué)得從創(chuàng)作的深度來(lái)說(shuō)，《親愛(ài)的》遠(yuǎn)超《中國(guó)合伙人》。我很喜歡一句對(duì)陳可辛的評(píng)價(jià)“一個(gè)從美國(guó)好萊塢回來(lái)的‘a(chǎn)bc’可以深刻的拍出一部中國(guó)式的電影，這本身就是一個(gè)成功”。這就是世界的不公，在那么多努力之后，依舊可能是在為別人做嫁衣。我們不能去指責(zé)韓德忠的出爾反爾，從某種程度來(lái)說(shuō)，我反而是尊重而敬佩他的，他為找回其他孩子做出了太多太多的努力，那些父母也是在他的鼓勵(lì)下堅(jiān)持尋找孩子。